ШКЛОВСКИЙ Виктор Борисович

Расстановка ударений: ШКЛО`ВСКИЙ Виктор Борисович

ШКЛОВСКИЙ Виктор Борисович (24.1.1893 - 6.12.1984), сов. писатель, литературовед, кинодраматург, киновед. В 1912 - 14 учился в Петерб. ун-те. Печатался по вопросам кино с 1923. Участник Общества изучения поэтич. языка (ОПОЯЗа). Значит. место в становлении кинодраматургии 20-х гг. занимали сц. Ш. "По закону" (по рассказу Дж. Лондона "Неожиданное", 1926) и "Третья Мещанская" (1927, с А. М. Роомом). Не лишённым противоречий, но в целом оправданным экспериментом был сц. Ш. "Минин и Пожарский" (1939). Ш. открыл новые драматургич. способы анализа характеров в их связях с конкретно-историч. средой, значительно обогатив поэтику кино 20 -30-х гг.

Киноведческие интересы Ш. весьма широки и разнообразны. Осн. направления его исследований - специфика киноиск-ва, место кино в системе иск-в и культуры, теория сценария, проблемы экранизации. Ш. одним из первых начал исследование творчества А. П. Довженко, В. И. Пудовкина, Ч. Чаплина, Д. Вертова, Л. В. Кулешова, Э. И. Шуб, Г. М. Козинцева, Л. З. Трауберга. Много внимания он уделял также заруб, кинематографу. Ш. внёс значит, вклад в разработку теории монтажа. Исследуя складывавшуюся в 20-е гг. образную систему киноиск-ва, он сопоставил её с поэтикой лит-ры и т-ра и сделал ряд важных выводов о специфике киновыразительности, структуре экр. образа и природе кинематографич. мышления. Проделанный Ш. анализ кадра на семантическом и монтажа на синтаксич. уровнях был плодотворной попыткой применить структурную методологию, вырабатываемую ОПОЯЗом, в изучении поэтики кино. Ш. впервые ввёл в теорию кино понятия "поэзия" и "проза" для обозначения двух осн. форм монтажного мышления ("Поэзия и проза в кинематографе", в кн.: "Поэтика кино", 1927).

В 30 - 40-е гг. Ш. занимался проблемами киносценария и экранизации ("Об историч. сценарии", в кн.: "Сов. историч. фильм", 1939), участвовал в дискуссиях о формализме и социалистич. реализме, часто выступал с рецензиями. В 50 - 70 х гг. Ш. опубликовал ряд важных работ по теории кино, в к-рых рассматривались проблемы кинодраматургии, кинорежиссуры, монтажа, актёрского мастерства и др. Осмысливая кинематографич. опыт нового времени, Ш. раскрывал его внутр. связи с новаторскими исканиями сов. кино 20 - 30-х гг. Много внимания Ш. продолжал уделять вопросам жранизации лит. классики, анализируя ф. по произв. А. С. Пушкина, Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского, А. П. Чехова, М. Сервантеса. Ш. в числе первых исследователей обратился к анализу феномена ТВ в системе зрелищных иск-в. Он участвовал в создании док. т/ф "Жили-были" (1977), "Слово о Толстом" (1978) как автор сц. и ведущий. Начиная с 20-х гг. Ш. постоянно занимался изучением творчества С. М. Эйзенштейна ("Эйзенштейн", в кн.: "Броненосец "Потёмкин"", 1926; "Эйзенштейн", 1978, 2-е изд., Гос. пр. СССР, 1979).

Ш. по праву считается одним из основоположников и крупнейших представителей сов. киноведения, его работы оказали и оказывают значит, влияние на мировую киномысль. Важнейшие труды Ш. переведены на иностр. языки.

Др. сц.: 1926 - "Бухта смерти", "Крылья холопа" (с К. Шильдкретом, Ю. В. Таричем), "Предатель" (по рассказу Л. В. Никулина "Матросская тишина", с Никулиным); 1927 - "Евреи на земле" (док. ф.); 1928 - "Ухабы" (с Роомом), "Два броневика" (с С. А. Тимошенко), "Иван да Марья" (с Б. Альтшулером и В. Широковым), "Дом на Трубной" (с Б. Зоричем, А. Мариенгофом, В. Шершеневичем и Н. Р. Эрдманом), "Казаки" (по Толстому, с В. Г. Барским), "Капитанская дочка" (по Пушкину), "Ледяной дом" (по И. И. Лажечникову, с Г. Э. Гребнером и О. Л. Леонидовым), "Овод" (по Э. Войнич, с К. А. Марджановым); 1929 - "Последний аттракцион" (по М. С. Шагинян); 1930 - "Американка" (с Г. Д. Мдивани и Г. Стуруа); 1931 - "Очень просто" (с Мдивани); 1932 - "Мёртвый дом" (по роману Достоевского "Записки из мёртвого дома", с В. Фёдоровым); 1933 - "Горизонт" (с Г. Н. Мунблитом и Кулешовым); 1937 - "Три медведя" (м/ф); 1948 - "Алишер Навои" (с А.В.Спешневым, И. Султановым и С. Уйгуном), "Далёкая невеста" (с Е. М. Помещиковым и Н. В. Рожковым); 1953 - "Чук и Гек" (по Л. П. Гайдару); 1956 - "Дохунда" (по С. Айни); 1961 - "Казаки" (по Толстому); 1963 - "Три толстяка" (по Ю. К. Олеше, м/ф); 1971 - "Баллада о Беринге и его друзьях" (с И. Осиповым при участии Ю. А. Швырёва).

Либретто, темы, тексты, диалоги, дикторские тексты: 1927 - "Счастливые черепки", "Проститутка"; 1929 - "Молодость побеждает"; 1932 - "Золотые руки"; 1933 - "Жить"; 1943 - ".Трофеи великих битв" (док.).

Лит-ра и кинематограф, Берлин, 1923; Третья фабрика, М., 1926; Моталка, М.- Л., 1927; Их настоящее, М.- Л., 1927; Гамбургский счет, Л., 1928; Поденщина, Л., [1930]; Как писать сценарии, М.- Л., 1931; За сорок лет, [М., 1965]; Избранное, т. 1 - 2, М., 1983.

Соколов И., В. Шкловский, "ИК", 1940, № 4; ...И все-таки - кино!, там же, 1963, № 5; Левин Е., В. Шкловский - кинотеоретик, там же, 1970, № 7; Вайсфельд И., Ученый, критик, драматург, там же, 1973, № 1; Добин Е., В. Шкловский - аналитик сюжета, в его кн.: Сюжет и действительность, Л., 1981; Масловский Г., История одной теории, "ИК", 1983, № 2.

Е. С. Левин.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.