ШТРОГЕЙМ, Штрохейм [Stroheim] Эрих фон

Расстановка ударений: ШТРО`ГЕЙМ, Штрохейм [Stroheim] Эрих фон

ШТРОГЕЙМ, Штрохейм (Stroheim) Эрих фон (полное имя и фам. Эрих Освальд Ханс Карл Мария Штрогейм фон Норденвальд, Stroheim von Nordenwald) (22.9.1885 - 12.5.1957), амер. режиссёр, актёр, сценарист, писатель. Уроженец Австрии. Получил воен. образование. В 1909 эмигрировал в США, где сменил много профессий. С 1914 в Голливуде. Снимался в небольших ролях, работал ассист. режиссёра и воен. консультантом, гл. обр. у Д. У. Гриффита : ("Рождение нации", 1915, "Нетерпимость", 1916) и Дж. Эмерсона. Ш.-режиссёр разделял интерес Гриффита к острым социальным проблемам, но ему были чужды его оптимистич. иллюзии. В творчестве Ш. можно выделить два тематич. цикла. В первом из них ("Слепые мужья", 1919, "Дьявольская отмычка", 1920; "Глупые жёны", 1921, в сов. прокате "Отпрыск благородного рода") критич. анализу подвергнут институт бурж. семьи. В др. цикле ("Карусель", 1923, "Весёлая вдова", 1925, "Свадебный марш" и "Королева Келли", 1928) рассматривались конфликты, порождённые социальным неравенством героев. В 1924 пост. ф. "Алчность" по роману Ф. Норриса "Мактиг". Откровенно и бескомпромиссно, без малейшей сентиментальности ф. показывал, как погоня за деньгами, превращение золота в фетиш ведут к распаду семьи и самой человеческой личности. Стремясь точно воссоздать содержание романа, Ш. проявил исключительно бережное отношение к первоисточнику и перенёс его на экран в полном объёме. Ф. снят на натуре и в подлинных интерьерах. "Алчность" вошла в число лучших произв. реалистич. мирового киноиск-ва. Реж. судьба Ш. драматична. Его упорное стремление к творч. самостоятельности, неприятие голливудских стандартов, социально-критич. направленность ф. приводили к постоянным конфликтам с руководством крупных кинофирм. Обвинения в адрес Ш. по поводу перерасхода бюджета и нарушения сроков съёмки были лишь внешним выражением этих конфликтов. В результате ф. "Глупые жёны", "Весёлая вдова", "Свадебный марш" монтировались в окончат, варианте без участия Ш. Картина "Алчность" была сокращена для проката в 4 раза. Ф. "Карусель" и "Королева Келли" были досняты др. режиссёрами. В 1932 Ш. был отстранён от работы над своим последним голливудским ф. "Прогулка по Бродвею", к-рый вышел на экран в 1933 под назв. "Хэлло, сестра!".

Сюжеты мн. фильмов Ш. мелодраматичны. Однако их мир, обрисованный с горечью и сарказмом, лишён однозначности моральных оценок, свойственной мелодраме. В них явственно ощущается острота социальных противоречий, и они нередко приобретают трагедийное звучание. Видя в окружающей среде ключ к пониманию поведения героев ф., Ш. стремился достоверно произвести её, передать атмосферу времени и места действия. Отсюда ориентация на подробное и правдивое воссоздание при съёмках малейших деталей быта и нюансов поведения персонажей. Для творч. манеры Ш. характерны интерес к резким жизненным противоречиям, оригинальность реж. видения, острота в обрисовке характеров. Один из крупнейших режиссёров мирового кино, он оказал значит, влияние на развитие киноиск-ва.

С 30-х гг. Ш. был лишён возможности ставить ф. и вынужден был ограничиться исполнит, и лит. деятельностью. В 10 - 20-е гг. Голливуд использовал его в амплуа жестоких прусских офицеров ("Ради Франции", "Скептик", "Сердца мира" и др.). Наиболее интересные роли офицеров-аристократов, авантюристов и соблазнителей были сыграны им в собств. ф. (лейтенант фон Штубен в "Слепых мужьях", "граф" Карамзин в "Глупых жёнах", князь Никки в "Свадебном марше"). В 30 - 50-х гг. Ш. много снимался в стандартных коммерч. ф. во Франции ("Алиби", 1937, "Гибралтар", 1938, в сов. прокате "Сети шпионажа", "Чёрная серия", 1954) и США ("Друзья и любовники", 1931, "Потерянный эскадрон", 1932, "Преступление доктора Креспи", 1935, "Маска Дижона", 1946). Если роль давала возможность показать конфликты и противоречия в характере героя, Ш. создавал яркие и выразит, образы ("Великий Габбо", 1929, "Какой ты меня желаешь", 1932; "Беглецы из Сент-Ажиля", 1938, и "Танец смерти", 1947, - оба Франция). Высшим достижением Ш.-актёра является остро драм атич. роль в фильме Ренуара "Великая иллюзия" (1937), где он сыграл немецкого аристократа, лётчика-аса фон Рауффенштейна, ставшего после ранения комендантом лагеря для военнопленных. В 1950 в ф. "Сан-сет бульвар" Б. Уайлдера он создал полный автобиографич. аллюзий образ неудачника, бывшего кинорежиссёра. III. был автором сц. всех своих фильмов. В 1936 по его сц. реж. Дж. Сейц пост. ф. "Между двумя женщинами".

Среди др. ф.: актёр - "Сердце человечества" (в сов. прокате "В котле войны"), "Трое смотрят на восток" (оба США), "Марта Ришар", "Мадемуазель доктор", "Железнодорожные пираты", "Ловушки" (все Франция), "Я была искательницей приключений", "Пять гробниц на пути в Каир", "Северная звезда", "Великий Фламмарион" (все США), "Портрет убийцы" (Франция), "Альрауне" (ФРГ), "Наполеон" (Франция).

Paprika, N. Y., 1935; Les feux de la Saint-Jean, v. 1 - 2, P., 1951-54; Poto-poto, P., 1956; Screenplay of "Greed", Brux., 1958.

Королевич В., Аташева П., Эрих Штрогейм, М.- Л., 1927; Авенариус Г., Эрих Штрогейм, "ИК", 1937, № 1; Noble P., Hollywood scapegoat: the biography of Erich von Stroheim, L., 1950; Bergut В., Eric von Stroheim, P., 1960; Barna J., Erich von Stroheim, W., 1966; Curtiss T. Q., Von Stroheim, N. Y., 1971 - The complete "Greed" of Erich von Stroheim, ed. by H. Weinberg, N. Y., 1972; Weihberg H. G., Stroheim: a pictorial record of his nine films, N. Y., 1975.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.