27.09.2011

В Москве прошел IV фестиваль 'АРТ-кино'

Четвертый по счету фестиваль короткометражного кино завершился в воскресенье в Москве. Кинотеатр «Художественный», «Факел» и еще несколько площадок в Москве приняли короткий метр, причем почти всегда речь шла об авторском кино. В программе – около 200 фильмов. Короткий метр – особый жанр, к широкой публике попадающий практически только в сборниках, именуемых альманахами. На Западе крупнейшие режиссеры не гнушаются оттачивать мастерство на короткометражках – вспомним авторский состав проектов «Париж, я люблю тебя», «Нью-Йорк, я люблю тебя».

И в России появляются киноальманахи, но востребованы они еще меньше, чем полнометражные отечественные картины. У нас по-прежнему бытует мнение, что короткий метр – удел киношкольников. Всероссийский фестиваль авторского короткометражного кино – довольно стихийное и преимущественно молодежное мероприятие.

Все учатся на короткометражках, это правда. Бывает, человек снимет яркий к/м фильм – дипломный, дебютный, засветится с ним на всяких фестивалях в номинациях «short». Но стоит ему взяться за полный метр, вылезут многие неумения и, главное, станет ясно, что чисто личностный масштаб автора совсем невелик. Оригинальный выкрутас в пределах получаса еще не обещает режиссера в полном смысле этого слова. В конкурс «АРТ-кино», например, был включен фильм недавнего выпускника Высших курсов сценаристов и режиссеров Михаила Местецкого «Незначительные подробности случайного эпизода», ставший хитом короткометражной программы июньского «Кинотавра». Из Сочи Местецкий вывез диплом жюри и приз Гильдии киноведов и кинокритиков. Объяснением может быть разве то, что от его кино не пахнет бедностью и это сразу как бы отводит его в сторону от потока внешне неказистых студенческих творений. В кадре аж два настоящих поезда, которые надолго застряли на параллельных путях. Рельсы проложены по узкой полоске земли, а вокруг – вода, далеко по шпалам не уйдешь. Вот пассажиры и обживаются постепенно. В купе заводятся примусы, кастрюли. Перекидываются бельевые веревки между крышами поездов. Кто-то хоронит пожилых соседей по купе, кто-то женится, в вагонах раздается плач младенцев. Этот претенциозный сюрреализм нужен автору для того, чтобы провести простую мысль: хватай счастье, пока оно рядом, не откладывай на потом. Ибо поезд в любой момент может тронуться, какими бы ржавыми ни стали его колеса. Застенчивые герои Местецкого в исполнении Кирилла Кяро и Мириам Сехон влюбились друг в друга с первого взгляда сквозь окна своих купе, когда их поезда, ехавшие в противоположные стороны, остановились рядом на этом перешейке Зеро. Но годы идут, а они все не решаются даже распахнуть фрамугу и переброситься парой слов. Это происходит только тогда, когда по лавкам его купе уже скачут семеро ребятишек, а она погрязла в кошках и клубочках пряжи. Преодолели страх, заговорили, но тут его поезд дрогнул, застонал и поехал. Эффектное моралите, но эффект-то при ближайшем рассмотрении довольно дешевый. Конструкция, сложенная, как щитовой домик, из готовых модулей. В ней есть набор функциональных, но типовых элементов – и нет жизни, живых людей.

Зато есть вот эта материя подлинной жизни в другом фильме, внешне неброском, но гораздо более глубоком и тонком. Речь о десятиминутной картине выпускника СПбГУКиТ Тимофея Жалнина «Легкие шестнадцать лет». Эпизод простой, но щемящий. В симпатичного парня влюблены две девицы – смазливая пустышка и ее подруга, рыжая толстушка. Втроем они идут в поход, и на долю рыжей выпадают все страдания неразделенной первой любви, ведь в 16 лет каждый парень оценит внешний стандарт, но не красоту любящей души. В картине почти нет слов, снята она без всяких эффектов, из реквизита – палатка да котелок. Но драма тут не надумана. Закончится первый день похода, толстушка ощутит себя третьей лишней. В углу кадра появится надпись: «1-й день», потом на застывшей картинке замелькают даты этого печального дневника:

«2-й день», «75-й», «365-й»… Это ее удел – любить на расстоянии, маячить фоном за спиной удачливой подружки. Правда образов тут рождается из самих лиц, замечательно выловленных молодым режиссером из толпы питерского актерского молодняка. Полненькая Василиса Алексеева напоминает Светлану Крючкову времен «Женитьбы» – забавная, обаятельная, но совсем не роковая.

Неплохое чувство юмора, задатки комедиографа продемонстрировал выпускник ВКСР Ашот Кещян в десятиминутном фильме «Тени незабытых предков». Технологически, визуально сделана картина примитивно, но следить за героями, представителями четырех поколений патриархального армянского семейства, интересно. Слово старшего тут – закон, а самым старшим оказывается чуть не столетний дед. Его волю вынужден выполнять седовласый сын, у которого в подчинении свой сын, а у того, в свою очередь, свои шумные отпрыски. Вертикаль семейной власти обыгрывается со знанием дела и хорошей иронией. На «АРТ-кино» то и дело мелькают такие вот любопытные сюжеты, проглядывают интересные темы. Только вот куда это потом все девается? Сценарии остаются самым слабым звеном нашего «взрослого» кино.

Дарья Борисова

Источники:

1. ng.ru