22.08.2012

110 лет Лени Рифеншталь, эпохальному режиссеру и таинственной женщине

22 августа 2012 года исполняется 110 лет со дня рождения Лени Рифеншталь – главного режиссера Адольфа Гитлера. Современники на протяжении целого века (она прожила ровно 101 год) давали ей самые разные прозвища: «каучуковая», «прекрасная и ужасная» и другие менее известные. Благодаря Лени мы смогли увидеть Гитлера-человека максимально близко: его кожу, волоски на затылке, мельчайшие нюансы мимики. Никто точно не уверен – была ли Рифеншталь любовницей Гитлера. Мир до сих пор не смог простить ей сотрудничество с фашистами, справедливо именуя ее «легендой национал-социалистической эпохи». Лени-режиссер фиксировала на пленку эпохальные события и лица, которые еще долго будут изучать представители разных видов искусств и не только.

Рифеншталь училась в Берлинской школе искусств, страстно увлекаясь живописью, музыкой, балетом и танцами. Под руководством бывшей петербургской балерины Евгении Эдуардовой она обучалась классическому балету и стала лучшей ее ученицей. Затем начались выступления и грандиозные успехи на сценах театров Цюриха, Мюнхена, Праги и Берлина. В кино она появилась как актриса-танцовщица («Священная гора»), много снималась в «горных фильмах» Адольфа Фанка (действие происходит в горах) и самостоятельно выполняла там сложнейшие трюки («Шторм над Монбланом», «Белый ад Пиц-Палю»).

А еще Лени была знакома с режиссером Джозефом фон Штернбергом, и он хотел снимать ее в своих картинах. Титулованная «звезда» Штернберга Марлен Дитрих ревновала ее к Джозефу, а на одной из репетиций не удержалась и показала Лени голый зад. Штернберг обозвал Марлен «свиньей» в тот памятный день. А Рифеншталь была уготована другая судьба.

Дебютный «большой прыжок» в кино она совершит в 1931 году, сняв как режиссер картину «Голубой свет» - мистико-романтическую легенду об итальянских доломитах, где сыграла главную роль и впервые обратила на себя внимание Гитлера. «В «Голубом свете» я, словно предчувствуя, рассказала свою позднейшую судьбу: Юнта, странная девушка, живущая в горах в мире грез, преследуемая и отверженная, погибает, потому что рушатся ее идеалы – в фильме их символизируют сверкающие кристаллы горного хрусталя. До начала лета 1932 года я тоже жила в мире грез», – пишет Рифеншталь в своих воспоминаниях. За эту работу она получила Серебряную медаль в Венеции и невероятный зрительский успех: фильм целый год не сходил с экранов Парижа и Лондона.

В начале 30-х она знакомится с Гитлером и супружеской четой Геббельсов, а в 1933-м году снимает фильм о нюрнбергском пятом съезде НСДАП по заказу Министерства пропаганды. Картина называлась «Победа веры», ее отличала репортажность и прослеживалась некоторая незрелость Лени-режиссера. Ей помогали три хороших оператора, одним из которых был Зепп Альгайер, ставший впоследствии главным оператором Рифеншталь.

Премьера «Триумфа воли», именуемого «образцом фашистской эстетики», состоялась 28 марта 1935 года. Это был личный заказ Гитлера, посвященный съезду партии и выступлению лидера в Нюрнберге в 1934 году, где специально для съемок был выстроен огромный стадион. Фильм снимали 25 профессиональных операторов. Рифеншталь-режиссер много экспериментировала в этой работе: придумала специальную систему лифтов для подвижной съемки с разных точек и поставила операторов на роликовые коньки. Абсолютное новаторство заключалось здесь в том, что впервые в документальном кино были использованы панорамная съемка и постановочные кадры. «Триумф» повел за фашистами миллионы. Он воздействовал и будет воздействовать на людей независимо от эпохи, именно поэтому его публичный показ запрещен до сих пор. В картине «Власть образов» Рифеншталь спрашивают, гордится ли она своим фильмом, и она крайне эмоционально отвечает: «Горжусь ли я? Что вы, я жалею, что сняла его: если бы я знала, что он мне принесет, то ни за что не стала бы его делать».

В 1935-м году Министерство пропаганды заказывает Рифеншталь фильм об Олимпийских играх в Берлине. Она согласилась и окрестила его «Олимпией». Эту работу назовут потом «гимном совершенству человеческого тела», для съемок которого Лени придумала катапультировать кинокамеры, помещать их в дирижабли и воздушные шары для того или иного плана. На самом деле фильм был снят в рамках гитлеровской кампании по пропаганде здорового образа жизни, физкультуры и спорта. Рифеншталь монтировала «Олимпию» 2 года и утверждала, что ее интересовала исключительно работа над фильмом, а не контекст, в который его собираются поместить. Картина восхищала Ингмара Бергмана и Сальвадора Дали, а в 1956-м году ее включили в десятку лучших фильмов мира. «Олимпия» – это уже не просто репортаж, а величие каждого ее героя, величие времени, отражение ницшеанской идеи о Сверхчеловеке. Известно, что после премьеры «Олимпии», Сталин прислал Рифеншталь поздравительное письмо – так его взволновал античный стиль, имперский дух и сверхчеловеческий пафос картины.

После «Олимпии» фильмография Рифеншталь будет заполнена нереализованными проектами и множеством других неприятностей. Экранизация трагедии Генриха фон Клейста «Пентесилея» провалится в начале Второй мировой войны. А производство фильма «Долина» прервется из-за болезни Лени. Работы Рифеншталь бойкотируют киностудии США. После войны ее посадят на несколько лет в тюрьму как «пособницу режима», станут публично клеймить, из-за чего Рифеншталь надолго попадет в психиатрическую клинику. «Я никогда не опровергала того факта, что попала под влияние личности Гитлера. Но то, что я слишком поздно распознала в нём демоническое, несомненно, является виной или ослеплением», - скажет Рифеншталь.

Мужчины в жизни Лени Рифеншталь появлялись не только в качестве коллег по работе. В юности она была обручена с известным теннисистом Отто Фройцхаймом, а затем влюбилась в кинооператора и актера Ганса Шнеебергера и жила с ним три года. Говорят, возле нее всегда находилось много «нацистских суперменов», готовых отдать руки-ноги и сердца, чтобы только быть с ней рядом. Даже Геббельс, именуемый за свои многочисленные похождения «бабельсбергским бычком», прилагал много усилий, чтобы добиться ее расположения. Один из самых популярных вопросов в интервью с Рифеншталь как раз об этом: какие персоны Третьего рейха получили право побывать в ее постели. Сначала Лени нервно смеялась, заслышав такой вопрос, затем говорила, что устала на него отвечать, после чего начисто отрицала предполагаемые сексуальные связи. В 1944-м году Рифеншталь вышла замуж за красивого летчика Петера Якоба. Кинооператор Хорст Кеттнер стал последней любовью Рифеншталь: он был моложе Лени на 40 лет и они вместе погружались в глубины океана. Известно, что он не покидал ее до последнего момента.

После войны Рифеншталь постоянно приходилось оправдываться. Она хотела говорить о языке своего кино, а у нее спрашивали про Гитлера, например, в документальном фильме Рея Мюллера «Прекрасная ужасная жизнь Лени Рифеншталь» (1993). Пожалуй, в подобной ситуации мало кто может дожить до 101 года, не став сумасшедшим. Вот Лени удалось, будучи в 70 летнем возрасте, она оказалась в Индийском океане с аквалангом и камерой для подводной съемки и увлеклась подводной фотографией. В общей сложности она совершила более двух тысяч погружений и выпустила фотоальбомы: «Коралловые сады», «Чудо под водой». А еще сняла неигровой фильм «Коралловый рай» (2002), замысел которого комментировала так: «Фильмы на подводную тематику делают упор либо на научную сторону, как фильмы Жака Кусто, либо на чувства телезрителей, как голливудские фильмы об акулах. Мы же планируем снять нечто совершенно иное...».

Все, что говорила, снимала, писала Рифеншталь в последние годы своей жизни, становилось бестселлером и предметом обсуждения во всем мире: большое интервью в фильме «Сила образов» (Рей Мюллер, 1993) награждено премией «Эмми» и специальным призом кинокритиков в Японии. В 2001 году Лени вручили Золотую медаль Международного олимпийского комитета (присужденную еще в 1948 году). Она даже побывала в Санкт-Петербурге, где ее наградили медалью «За неоценимый вклад в мировое кино», признавая тем самым, что художник должен восприниматься выше политики. А еще она читала лекции в киноинститутах, выставляла свои фотоработы. Многое, почти все, что она делала, говорила, писала в современном мире, вызывало волны протестов. «Фашистская эстетика» - вот главное обвинение всех работ и за это она оправдывалась до конца жизни.

Но были в послевоенной жизни Лени и приятные моменты, когда к ней никто не приставал с вопросами. Речь идет о поездке Рифеншталь в Африку, чтобы снять документальный фильм о племени Нуба. Работа не удалась из-за ряда проблем, возникших с отснятым материалом, но впечатления Лени испытала удивительные: «В 1962 году я открыла племя Нуба. Племя едва насчитывает 10 тысяч человек, но это отдельная лингвистическая общность, совершенно отрезанная от внешнего мира и защищенная от влияния цивилизации. Это были самые счастливые люди, которых я когда-либо встречала. Их смех невольно располагал к ним, и они смеялись беспрестанно. Они были добры, у них не было дурных мыслей, и они не знали ни краж, ни убийств, живя в абсолютной гармонии с природой. Я называю их «людьми с другой планеты». Они приняли меня в свою среду и любили так же сильно, как я любила их. Я выучила их язык, и то время, которое провела с ними, - самые счастливые дни в моей жизни».

За несколько лет до смерти, Рифеншталь попала в вертолетную аварию, пролетая над Африкой (упала с высоты 15 метров), но выжила. А еще перед уходом из жизни, Лени успела повеселиться и грандиозно отметила свое столетие – действо происходило в отеле не берегу Штарнбергерзее, количество гостей превышало сотню, а на юбилярше было надето какое-то умопомрачительное платье «со смелым разрезом», как о нем говорят.

Умерла Лени 8 сентября 2003 года, оставив после себя уникальный материал – кинематографический и личный человеческий.

Настя Ласточкина

Источники:

1. proficinema.ru