Интервью о профессии

- Сегодняшняя молодая кинорежиссура во многом состоит из вчерашних актеров: Губенко, Нахапетов, Никоненко, вы. Что, по вашему мнению, заставило всех сменить профессию!

- Мне думается, нас привело в режиссуру прежде всего желание самим отвечать на все, что нами сказано. Актерская профессия - от этого никуда не денешься - имеет во многом характер интерпретаторский. Режиссер более самостоятелен и независим в своей работе.

Желание самим отвечать на все, что нами сказано

Наверное, еще имеет значение и то, что актеру путь в режиссуру все-таки ближе, чем оператору или художнику, особенно если актер хороший. Умение работать с актером - это уже немало для режиссера. Но нужен еще багаж культуры, огромный круг ощущений, знаний, способность чувствовать образ будущей картины еще тогда, когда не снято ни метра пленки. Не знаю, как для других, но для меня фильм начинается с ощущения - ощущения всей вещи или одной какой-то сцены, которое не поддается выражению словами. Это не шаманство и не кокетство, но я действительно не могу рассказать словами, какая картина видится мне за этим ощущением.

Желание самим отвечать на все, что нами сказано

Объяснения роли

Задумчивость

Скажем, в "Рабе любви" такое ощущение пришло, когда придумалась сцена гибели оператора Потоцкого. Два человека на залитой солнцем пустой площади объясняются друг другу в любви, прощаются, чтобы вечером встретиться снова, и через пятнадцать секунд он на ее глазах погибает, убитый неизвестно откуда стреляющими людьми. Все на общих планах, как бы вдали от нас... И из этого родилось стилистическое и эмоциональное настроение всей картины. От этой сцены мы стали "отматывать катушку назад" - к началу, а потом вперед - к концу.

"Съемки идут полным ходом"

"Съемки идут полным ходом"

А в "Механическом пианино..." это никак не дававшееся мне ощущение вдруг родилось внезапно и пронзительно, когда я вдруг подумал, какой может быть сцена во время Дождя. Озлобившиеся, переругавшиеся между собой люди вдруг останавливаются, Услышав арию Неморино из "Любовного напитка" Доницетти. В глуши, в усадьбе, затерявшейся где-то посреди дикой России, звучит небесный голос, поющий на незнакомом языке. И из этого контрапункта родилось какое-то щемящее чувство, задавшее ключ всей картине. И второй такой определяющей сценой стало возвращение Платонова после молитвы, его истерика, когда он начинает оскорблять жену - единственное существо, которое его по-настоящему любит. Эти две сцены определили образ всей картины. То есть я не знал, какой именно она будет, но знал, каким путем идти, и шел к этим сценам постепенно, несуетливо и подробно - от самых первых кадров...

"Съемки идут полным ходом"

Только недавно я открыл для себя то, что отраженный луч может быть сильнее прямого, отраженная реакция на какую-либо сцену - воздействовать эмоционально сильнее, чем сама сцена, непосредственно тобой видимая.

"Съемки идут полным ходом"

Несколько недель назад я отвозил сына с женой в поликлинику. Сидел в машине, ждал их. Машина стояла около угла дома, улица за ним была от меня скрыта. Подавая задним ходом, на улицу въехала скорая помощь и исчезла из поля зрения.

Съемка катрины идет непренужденно

Потом из-за моей спины вышла женщина с ребенком, свернула за тот же угол и вдруг остановилась. Что она увидела, я не знаю, но реакция была незабываемой: женщина согнулась, закрыла руками лицо, схватила мальчика и потащила его назад. Что там случилось? Может, машина на кого-то наехала, может, еще что-то произошло, но ее реакция поразила меня так как не поразило бы само это потрясшее ее зрелище.

Никита Михалков наблюдает за съемкой картины и...

Никита Михалков наблюдает за съемкой картины и...

Я рассказываю об этом, потому, что все время открываются какие-то неизвестные тебе прежде законы, пути, возможности кинематографа. Этим надо постоянно заниматься. Это профессия, ее надо знать...

Никита Михалков наблюдает за съемкой картины и...

Никита Михалков наблюдает за съемкой картины и...