НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ


предыдущая главасодержаниеследующая глава

Единомышленники

Процесс создания фильма требует участия в нем людей множества самых разных кинопрофессий. Сценарист, режиссер, оператор, актеры, художники, гримеры, костюмеры и т. д., и т. д.- все они не только специалисты, каждый в своей области, но сотворцы, то есть в идеале - единомышленники, объединенные воедино не только задачами производственными, но устремлениями творческими.

Обсуждение сценария...
Обсуждение сценария...

Естественно, в реальной студийной жизни такое встречается далеко не всегда и более того - совсем не часто. Группа Никиты Михалкова - одно из таких редких в кинематографическом быту исключений. Состав ее на протяжении лет в главной своей части неизменен.

Группа Никиты Михалкова - редкое в кинематографическом быту исключений
Группа Никиты Михалкова - редкое в кинематографическом быту исключений

Н. МИХАЛКОВ. Мне повезло из фильма в фильм работать с людьми, которых я могу считать в полном смысле слова своими единомышленниками. Первые уроки кинодраматургии преподал мне Эдуард Володарский, с которым мы вместе писали сценарий "Свой среди чужи...", а затем "Риск" и "Ненависть" (эти картины были поставлены другими режиссерами). У него отличное чувство драматургии, чувство кинематографического диалога. Он работает напряженно, буквально не разгибаясь, что нередко идет на пользу режиссеру, но во вред самому сценаристу - во вред, потому что теряется способность сторонним взглядом оценивать написанное. Сейчас Володарский вырос в большого писателя, драматурга.

Сценарист
Сценарист

Его пьесы идут во многих театрах. Мы уже не работаем вместе, но я рад, что это никак не сказалось на наших личных отношениях - мы по-прежнему друзья.

Съемки картины
Съемки картины

Над сценариями всех последующих картин я работал с Александром Адабашьяном. Это мой ближайший друг, я могу гордиться тем, что сманил его работать в кино.

Никита Михалков...
Никита Михалков...

По профессии он художник, причем художник необычайно тонкий и точный, предельно профессиональный. Это вообще один из самых одаренных и образованных людей, с какими мне когда-либо приходилось встречаться. Я с ним советуюсь по всем вопросам - все время съемок, днем и ночью, он на площадке. Само его присутствие внутренне организовывает всех, участвующих в работе. Оператором всех моих фильмов был Павел Лебешев. Он человек необычайно одаренный, спонтанный, с трудным характером.

В мастерстве он авантюрист - то есть, великолепно владея профессией, безошибочно чувствуя любую фальшь в изображении, он очень часто идет на нарушение принятых норм. С точки зрения ОТК, это, конечно, предосудительно. Но с точки зрения художественной - необычайно важно. Ибо на риск, на отказ от усредненных решений он идет не ради самоутверждения, а во имя художественной правды, во имя поисков новых возможностей кинематографического выражения мысли.

Музыку ко всем моим картинам писал Эдуард Артемьев - человек удивительный, чистый, трепетный. Он может быть подчас наивен, но это наивность не недалекого простака, а человека с открытым сердцем, пылкого, восприимчивого, страстного.

Работать с ним сложно, но никак не из-за его капризности: просто он каждый раз мучительно ищет то, что хочет выразить. Он не может сесть за рояль, пока музыка в нем не созрела внутренне, но когда уж это происходит, то никакими силами его от инструмента не оторвать - до тех пор, пока не будет написана музыка.

Михалков, Адабашьян, Лебешев
Михалков, Адабашьян, Лебешев

Он замечательно одарен музыкально, прекрасный мелодист и аранжировщик. Ко всему этому он до конца принципиален в искусстве. Сколько хулы ни было вылито на электронную музыку, сколько других ни отшатнулись от нее, он всегда продолжал быть ее последовательным сторонником и защитником, и она ему за это отплатила добром: его успехи в этой области несомненны. Работать с Артемьевым - счастье, никого другого на его месте я не хотел бы видеть. Совершенно незаменимый человек в нашей группе - художник Александр Дмитриевич Самулекин.

По возрасту он много старше нас, но душою всех моложе: он человек невероятного азарта, темперамента и работоспособности. У него огромный опыт - жизненный и кинематографический: партизанил в Белоруссии, с самого приезда в Москву работает на студии. На "Мосфильме" он знает все и всех, и все знают и уважают его. По натуре он совершеннейший самородок, изобретатель - одним словом, Кулибин. Нет такой самой невозможной ситуации, из которой он не нашел бы выхода. Иногда кажется, что все срывается, что без того и этого снимать невозможно. Но приходит Самулекин, что-то смекает, соображает, делает, и оказывается, что снимать можно. Он никогда не жалуется, что ему чего-то не дали, не помогли, случалось, что декорацию он строил вообще один или вместе с Адабашьяном, сам месил краску, сам делал все своими руками.

Лучшие друзья в быту и профессионылы на работе
Лучшие друзья в быту и профессионылы на работе

Опыт работы над фильмами убедил нас в необходимости постоянной съемочной группы. Ведь от квалификации так называемого среднего технического звена, от того, как обслуживается съемочная и звукозаписывающая аппаратура, осветительные приборы, насколько профессиональны гримеры, костюмеры и другие участники съемочного процесса, зависит не только сама по себе скорость работы, но и творческое самочувствие актеров на площадке, и сам экранный итог работы. Только благодаря высокому профессионализму постоянной группы сотрудников нам удавалось быстро и четко снимать свои картины.

Умение работать в команде
Умение работать в команде

Постоянный съемочный коллектив необходим и потому, что в каждой группе, помимо общих для всей студии правил, вырабатываются свои порядки и нормы, привыкнуть к которым может далеко не каждый, впервые работающий в ней.

Умение работать в команде
Умение работать в команде

Умение работать в команде
Умение работать в команде

Умение работать в команде
Умение работать в команде

А если человек не срабатывается, то необходимость его замены влечет за собой множество потерь, производственных и творческих.

Работа съемочной гркппы и актеров
Работа съемочной гркппы и актеров

Практика обнаруживает целый ряд несовершенств в существующей производственной системе. К примеру, она не предусматривает оплаченного репетиционного периода для актеров. При обычном порядке актеры утверждаются после проб за считанные дни до начала съемок. Только после этого можно начинать шить костюмы и параллельно приступать к репетициям. В итоге актеры приходят на съемочную площадку неподготовленными, роль в них еще не "проросла". Вот почему я все чаще думаю о том, чтобы организовать своего рода кинематографический театр, с небольшим залом мест на сто пятьдесят, где было бы десять - пятнадцать штатных актеров и малый штат работников, совмещающих аналогичные кинематографические и театральные профессии. Театральное представление, поставленное на сцене такого театра теми же самыми силами, могло бы быть затем перенесено на киноэкран. Причем перенесено не как фильм-спектакль, а именно как фильм (естественно, и сама постановка должна уже делаться с расчетом на будущую экранизацию). Такой метод работы дал бы не только значительную экономию средств, не только возможность ежегодно делать одну-две картины, но и творческий выигрыш. Ведь режиссер и актеры постоянно находились бы в тренаже, в состоянии творческой готовности к работе. Когда актер выходит на площадку, уже не думая о роли, уже живя в ней, играя ее рефлекторно, он может творить чудеса. Его состояние становится совершенно естественным, свободным, он творит легко и изящно. Это была бы по-настоящему творческая лаборатория, очень живая, мобильная, где можно было бы более подробно и глубоко заниматься не только актерской игрой самой по себе, но и драматургией. Здесь кинематограф мог бы максимально приблизиться к тому лучшему, что есть в театре,- в анализе пьесы, анализе сценического действия, в репетиционном методе работы. Это то, чему кинематограф должен еще учиться у театра. Вот та мечта, которую я очень хотел бы осуществить. Время покажет, сумею ли...

Один на один со своими мыслями
Один на один со своими мыслями

Он в разный...
Он в разный...

'Раба любви' Мосфильм, 1975 г.
'Раба любви' Мосфильм, 1975 г.

Неоконченная пьеса для механического пианино Мосфильм, 1977 г.
Неоконченная пьеса для механического пианино Мосфильм, 1977 г.

Пять вечеров Мосфильм, 1979 г.
Пять вечеров Мосфильм, 1979 г.

Несколько дней из жизни И. И. Обломова Мосфильм, 1980 г.
Несколько дней из жизни И. И. Обломова Мосфильм, 1980 г.

предыдущая главасодержаниеследующая глава










© ISTORIYA-KINO.RU, 2010-2020
При использовании материалов проекта активная ссылка обязательна:
http://istoriya-kino.ru/ 'История кинематографа'

Рейтинг@Mail.ru

Поможем с курсовой, контрольной, дипломной
1500+ квалифицированных специалистов готовы вам помочь