Дилогия о солдате партии

Одним из самых интересных произведений первого десятилетия польского кино является, бесспорно, двухсерийная экранизация Е. Кавалеровичем романа И. Неверли "Воспоминания о фабрике "Целлюлоза". Это был новаторский фильм, ярко воссоздавший на экране образ героя нашей эпохи - коммуниста.

Но расскажем сначала о режиссере, его пути в кино. В 1945 году, когда в Кракове организовалась киношкола, Кавалерович учился в Академии художеств. Лекции в киношколе, посещаемые им из любопытства, пробудили интерес, переросший в подлинную любовь к X музе. В 1946 году он уже ассистирует Бучковскому на съемках "Запрещенных песенок", затем - Якубовской и, наконец, Т. Канскому и одному из основоположников итальянского неореализма Альдо Вергано, снимавшим "Чертово ущелье". А в 1953 году он вместе с К. Сумерским ставит свой первый фильм "Община".

В художественном плане "Община" несла явные следы влияния неореализма; тема ее - сложные социальные процессы в деревне - раскрывалась достаточно схематично. Тем не менее фильм свидетельствовал о рождении мастера наблюдательного, острого, своеобразного по мироощущению.

Для новой постановки Кавалерович ищет сценарий, который бы показывал яркие и самобытные человеческие характеры (отсутствие их было слабостью "Общины"). Искомое он увидел в только что завершенном романе Неверли, воссоздававшем действительность и показывавшем галерею типов довоенной Польши. Поначалу его увлек образ Щенсного, крестьянского парня, прошедшего сложный путь прежде, чем стать сознательным борцом, коммунистом. В ходе работы рассказ о Щенсном был дополнен мозаикой новелл, дающих представление о жизни разных кругов Польши так называемого "периода межвоенного двадцатилетия".

Фильм Кавалеровича - пример бережной и одновременно творчески совершенно свободной экранизации литературного произведения. Перенеся на экран главное из романа - сюжет, систему образов, характеры главных героев, - режиссер в то же время находит свойственные только кино художественные средства повествования. Нищие деревни, безработица городов, затхлый мирок тех, кто "выбился в люди", изуверство солдатчины - все это показано с достоверностью документа. И через все это проходит Щенсный - пасынок и истинный хозяин своей страны. Проходит, "не ломаясь и не сгибаясь", становясь в итоге железным солдатом партии.

"Целлюлоза" ("Дороги жизни")¹ и "Под фригийской звездой" восприняли и продолжили лучшие традиции советского историко-революционного эпоса. Но Кавалерович избежал каких-либо повторов. Рассказывая о национальных путях революции, он нашел и принципиально новые приемы рассказа. Особенностью дилогии было предельно точное воспроизведение эпохи и не менее правдивое раскрытие типических человеческих характеров. В последнем режиссеру помогли безошибочно подобранные актеры, прежде всего Юзеф Новак - Щенсный и Люцина Винницка - Мадзя.

¹(Здесь и далее в скобках дается советское прокатное название.)

У Кавалеровича есть особенность - каждый его новый фильм словно бы зачеркивает все, что было достигнуто в предыдущем. Он всегда в поиске, и потому каждый его фильм можно назвать экспериментальным, хотя постоянно кажется, что он уже достиг вершины режиссерской виртуозности. И главное - Кавалерович всегда разный. Так, в дилогии о Щенсном он показал высокое мастерство актерского кинематографа. По формуле Вл. Немировича-Данченко, режиссер здесь "умирал в актере". В следующем же фильме, "Тень" ("Кто он?"), Кавалерович резко меняет манеру, выдвигая на первый план не актерские, а чисто режиссерские приемы построения кинозрелища. Актеры здесь теряются в динамике детективного сюжета, за них "говорит" экранное изображение.

Ежи Кавалерович (1922) - кинорежиссер, автор фильмов 'Община' (1953, совм. с К. Сумерским), 'Целлюлоза' (1954), 'Под фригийской звездой' (1955), 'Тень' (1956), 'Настоящий конец великой войны' (1957), 'Поезд' (1959), 'Мать Иоанна от ангелов' (1961), 'Фараон' (1966)

Однако между всеми фильмами Кавалеровича существует внутреннее единство, иногда трудно уловимое, но порой - бесспорное. Например, "Тень" прямо дополняет дилогию: там говорилось о начале борьбы за народную Польшу, здесь - о последних боях и победе. А изменение манеры рассказа обусловлено материалом. В трех новеллах "Тени" действует один и тот же замаскированный враг: провокатор в годы оккупации, предатель в первые послевоенные годы и саботажник в годы восстановления народного хозяйства. По форме это приключенческий фильм, с действием динамическим и острым.