Трудности

В конце 40-х годов завершила учебу в Додзинской киношколе первая большая группа молодежи. Их дипломной работой был коллективный фильм, который, по замыслу авторов, должен был впервые в польском кино показать процессы социалистического строительства и перевоспитания людей. Сценарий по пьесе чехословацкого драматурга В. Кани написали совместно преподаватели и студенты, ставили и снимали студенты киношколы - В. Берестовский, Я. Насфетер, К. Вебер, В. Наги и многие другие. Но получилось так, что добрые намерения не дали ожидаемых результатов: фильм "Две бригады" стал синонимом безжизненного догматического искусства.

Горькие неудачи испытали вслед за молодежью и некоторые опытные художники. Например, не менее чем "Две бригады", оказались фальшивыми, легковесными по мысли, удручающе назидательными фильмы Бучковского "Первый старт" и особенно "Случай на Мариенштадте", картины Яна Рыбковского "Дело, которое нужно уладить", Яна Фетке "Ирена, домой!".

Все это фильмы одного периода - начала 50-х годов, и, очевидно, их недостатки исходили из общих и объективных причин. Эти фильмы испытали воздействие догматических взглядов на искусство, их авторы ушли в сторону от важнейшего принципа марксистской эстетики - отражать жизнь во всей полноте ее диалектических противоречий, показывать движение жизни и победу нового, не закрывая глаза на сложность и остроту действительных конфликтов. В этих фильмах место реальных ситуаций заняли придуманные историйки, действие развивалось не по законам жизни, а по прихоти авторов.

"Мир кино" и реальная жизнь вдруг разошлись. В жизни все было иначе. В лесах перестали трещать автоматные очереди и перестала наконец-то литься польская кровь; со сказочной быстротой восстанавливалась Варшава, и ее жемчужина - Старый город - возвращал себе тот облик, что сложился еще в средние века; неподалеку от Кракова росли на туманной равнине корпуса Новой Гуты; в Гданьске начали спускать со стапелей технически совершенные корабли; в Силезии, этом "польском Донбассе", дымилось все больше труб и все выше поднимались терриконы. Все это радовало, открывало широкие перспективы. Но при всем том жизнь оставалась трудной, даже очень трудной. И эти трудности были посложнее размолвок влюбленных с Мариенштадта или "конфликта" между Иреной, рвущейся принять участие в соцстроительстве в должности кондуктора, и ее отсталым мужем, мешающим ей занять столь необходимый народу пост.

У фильмов типа "Две бригады" и "Случай на Мариенштадте" были прототипы и в советском и чешском кино. Искусство всего социалистического лагеря в конце 40-х - начале 50-х годов испытало давление нормативной эстетики и, конечно, не могло не понести потерь. Но мы знаем и то, что никакие трудности не смогли задержать общее развитие реалистического искусства. В Польше, например, в эти годы появляются такие яркие новаторские фильмы, как "Непокоренный город" Зажицкого и "Пятеро с улицы Барской" Форда, дебютируют такие выдающиеся художники, как Ежи Кавалерович и чуть позже Анджей Вайда.

Анджей Вайда (1926) - кинорежиссер, выпускник Лодзинской киношколы, автор фильмов 'Поколение' (1955), 'Канал' (1957), 'Пепел и алмаз' (1958), 'Лётна' (1959), 'Невинные чародеи' (1960), 'Самсон', 'Леди Макбет Мценского уезда' (1961), новеллы в международном фильме 'Любовь двадцатилетних' (1962), 'Пепел' (1965), а также ряда документальных картин и театральных постановок

Форд вслед за трагической "Граничной улицей" поставил романтичный, полный музыки и аромата прошлого фильм о молодом Шопене, а затем, наконец, обратился к современной тематике. Рассказ о пятерке варшавских парней, выросших в обстановке послевоенной неустроенности и с не малым трудом нашедших свое место в жизни, вызывал, как всегда бывает у этого выдающегося мастера, серьезные размышления о сложных вопросах действительности. Пятерками группировались юноши в годы Сопротивления для борьбы с оккупантами. Показывая свою пятерку, Форд говорил о недопустимости переноса военных норм жизни в мирные будни, об опасности игры в подполье.

'Канал'

Ассистентом Форда по этому фильму работал Анджей Вайда, незадолго перед этим окончивший Лодзинскую киношколу. Работа с Фордом была его второй, не менее важной школой. Вскоре он дебютирует экранизацией популярного романа Б. Чешко "Поколение". Это был на редкость удачный и своеобразный по своей творческой манере фильм, свидетельствовавший, что в польское кино пришел художник яркой индивидуальности и, как показало будущее, со своей личной темой, темой судеб военного поколения молодежи.