Одри Хепберн

Одри Хепберн

Она сумела добиться того, чего не достигают таланты гораздо более крупные. Уроженка Брюсселя, в итало-американском фильме, поставленном по самому гениальному из всех существующих романов, по роману глубоко русскому, она так сыграла роль героини, что наибольший успех сопутствовал ей среди зрителей России. Самые требовательные, самые строгие ценители романа "Война и мир" были покорены Одри Хепберн, ее исполнением роли Наташи Ростовой.

Кадр из фильма 'Война и мир'

Фильм Кинга Видора - попытка серьезно, с творческим увлечением экранизировать гениальную эпопею Толстого. Вдумчивое, бережное отношение к великому литературному оригиналу - вот что прежде всего внушает уважение в фильме. Тут есть удачи, но немало и того, что у нашего зрителя вызывает ироническую, а то и досадливую улыбку. То московский извозчик аляповато загримирован под оперного дьякона, то гвардейские офицеры на вечеринке 1806 года усердно копируют красноармейский ансамбль песни и пляски . . . Да и не только эти детали - не получился в фильме Кутузов, бледен и маловыразителен Андрей Болконский, совсем неудачен Платон Каратаев, Элен - стандартная голливудская "дива" . . . Даже интересная актерская работа Генри Фонды (Пьер Безухов) - далеко не бесспорна.

Кадр из фильма 'Война и мир'

Но вот в окне дома, мимо которого идут отправляющиеся в поход войска, появилась девушка в желтом платье. Нервное узкое лицо, огромные - в пол-лица - глаза, детски-тонкие руки и ключицы, столь острые, что вот-вот они прорежут кожу... И ощущение какой-то нервной эманации, какого-то, я бы сказал, свечения жизни. Ничего еще не произошло, произнесены два-три слова, несколько жестов ... а в зале трепет: "Она!"

Кадр из фильма 'Война и мир'

А, собственно, почему "она"? Вот эта вот до невероятия худющая девушка, полуребенок, поначалу чуть нескладная, что ли. - Она - Ростова? - Да, - тут же сами даете себе ответ, причем подсказан он, этот ответ, не столько разумом, сколько сердцем, чувством ...

Я несколько раз задумывался и проверял себя, смотря эти кадры: в чем же секрет того странного, до удивительности необычного ощущения, которое возникает при первом появлении Хепберн на экране? Только ли в том, что мы мысленно "примеряем" созданный ею образ к тому, который сложился у нас раньше? Это, конечно, играет важную роль, но странный завораживающий эффект ее появления, мне кажется, в ином.

Кадр из фильма 'Война и мир'

Вспомните у Толстого - "черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка ..." Некрасивая? Да! В том-то и дело, что эта на редкость обаятельная и привлекательная актриса в первой сцене кажется нам действительно некрасивой. Некрасивость проступает и в подчеркнутой, какой-то пронзительной худобе, в трудно уловимой дисгармонии в чертах лица (подчас она действительно большеротая!) ... И одновременно - бесконечно живая! Живость - не в суетливости, а в очень чутком восприятии окружающего, ибо источник ее - рвущийся наружу жар внутренней жизни.

Кадр из фильма 'Война и мир'

Так при первом появлении перед зрителями Одри Хепберн заставляет нас почувствовать в своей героине примат внутренней красоты. А чем дальше идет фильм, тем больше разных и удивительно поэтичных граней характера героини раскрывает нам актриса.

Сцену первого бала Наташи можно смотреть много раз - и все время будешь получать полное эстетическое наслаждение. А ведь тут нет острого, напряженного драматизма, исключительных коллизий, как нет и особо выигрышного для актрисы действия. Скорее, все происходящее - приезд на бал, приглашение к танцу, вальс с князем Андреем - только рама, обрамляющая внутреннюю "диалектику души" героини, волны отчаяния и надежды, попеременно вздымающиеся в девичьем сердце.

И когда мы видим во весь экран лицо Хепберн-Наташи, то на нем так и вспыхивают, гаснут, набегают тенью или освещают лучом надежды ее свежие, трогательные чувства. И когда думаешь об ее игре в этот момент, то кажется бестактным обычное словцо критики - художественные приемы. Бестактным, ибо не актерская техника, а действительно глубочайшие переживания, искреннее волнение, сама жизнь, захватившая все существо актрисы, видна теперь на экране.

Мне довелось в очередной раз смотреть "Войну и мир", когда текст шел на итальянском языке, которого я не понимал. (Кстати, современная техника дублирования дала нам очень много, не дав одного: слышать истинный голос артиста, а у Одри Хепберн он исключительно богатого тембра и является важнейшим компонентом ее актерского обаяния.) Однако в сцене бала ясно было все до последнего нюанса - так красноречиво было лицо Хепберн. Вот она пытается принять независимый вид, дескать, мне бал не в диковинку, и тут же в дрожании ресниц, в трепетном дыхании мы видим и жадное любопытство, и страх, и надежду, и всю ту бурю переживаний, которая в этот момент происходит в ее душе. И вот действительно появляется в лице что-то независимое и в то же время слабое, ну да, конечно, это же Наташа говорит своему брату, чтобы он не приглашал ее на танцы, ибо подумают, будто у нее нет кавалеров… А вот она стоит в стороне, одна, и как вздрагивают непроизвольно ее губы, какая тоска и страх в блестящем взгляде, что, право же ты начинаешь ощущать целую драму. Ведь подумаешь, что такого - первый выезд девушки на бал, но мы прочли в лице актрисы все драмы и трагедии, все отчаяния мира и весь блеск его воскресших надежд, ибо для юной, чистой, восторженной души первый бал - это весь мир со всеми его потрясениями, и всеми его радостями ...

О Хепберн - Наташе можно писать много.

Но отмечу лишь еще одно.

Задумывались ли вы над таким простым вопросом - кого же по-настоящему глубоко и сильно любит Наташа? Князя Андрея? Анатоля? У Льва Толстого в черновиках к роману говорится, что через все поступки и действия Наташи проходит предчувствие своей любви к Пьеру. Виктор Шкловский проницательно заметил, что Хепберн, вряд ли зная об этой записи Толстого, инстинктивно, с проницательностью настоящего художника, передала эту важную черту в характере своей героини. В самом деле, если вспомните, как она с первых встреч с каким-то внутренним теплом каждый раз встречает Пьера, как именно Пьеру она подчиняется, уже готовая бежать с Анатолем, как бесконечно разнообразно и в то же время целеустремленно она ведет эту линию в фильме - и вы тотчас же почувствуете, как закономерно сближаются судьбы Наташи и Пьера . . .

Конечно, появятся еще и другие исполнительницы роли Наташи Ростовой. Быть может, они и превзойдут Хепберн. Но то, что было сделано ею, наверно, долго не забудется. Очень уж мы полюбили эту худенькую и обаятельную героиню.

Знакомство советского зрителя с Одри Хепберн происходило с забавным нарушением хронологии. Так в 1963 году на наших экранах шел фильм "Смех в раю". Там в эпизодической и бессловесной роли официантки мы снова встретились с Одри. Но именно слово "снова" тут меньше всего подходит. Дело в том, что "Смех в раю" - это первая картина, в которой снималась актриса. Ее, молодую, начинающую балерину, выступавшую на лондонской сцене, заметил режиссер Марио Дзампа.

В Лондон же Одри Хепберн приехала из Брюсселя, где родилась 4 мая 1929 года. Там же она окончила балетную школу и намеревалась посвятить свою жизнь театру. Однако славу дало ей кино. После "Смеха в раю" она снялась еще в четырех фильмах и тоже в эпизодических ролях. А затем уехала в Нью-Йорк, где выступала на Бродвее в музыкальных театрах. Однажды среди зрителей оказался режиссер Уильям Уайлер. Он и пригласил Одри на главную роль в свой фильм "Римские каникулы". Вот когда пришел успех и признание. Американская кинокритика писала, что без Одри Хепберн "Римские каникулы" были бы попросту заурядной, длинной, сентиментальной картиной.

В самом деле, банальный, типично голливудский сюжет. Своего рода перелицовка мотива из "Тысячи и одной ночи".

Только вместо калифа - принцесса, вместо Багдада - современный Рим. Все завершается традиционно-благородной концовкой: журналист и фотограф, покоренные принцессой, отказываются от своего сенсационного репортажа.

Но почему же, почему же и сейчас, если где-нибудь в окраинном кинотеатре или в клубе идут "Римские каникулы", мы, не жалея времени, идем еще и еще раз посмотреть этот далеко не первоклассный фильм? Секрет, думается, в Одри Хепберн.

Кадр из фильма 'Римские каникулы'

Во французском киножурнале мне удалось прочесть упрек Хепберн: она, мол, играет только то, что заложено в ее личном, индивидуальном облике. Словом, она не владеет талантом перевоплощения. Таким, скажем, как Николай Черкасов, который в кино играл царевича Алексея, а в театре - Петра I. Да, Хепберн - актриса одного диапазона. Но одного - не значит однообразного. Играя в "Римских каникулах" юную девушку, она совсем не предвосхищала Наташу Ростову - она создала свой, оригинальный, живой, непосредственный образ. В нем масса тонкого юмора, удивительно милой непосредственности, какого-то мягкого такта, ненавязчивого, скорее, даже скрытого душевного благородства. Вот почему, даже если подряд посмотреть Одри - принцессу и Одри - Наташу Ростову, не почувствуешь никакого однообразия, увидишь очень живые и очень поэтичные вариации жизненного типа.

Кадр из фильма 'Римские каникулы'

За фильм "Римские каникулы" Хепберн была присуждена премия американской киноакадемии ("Оскар"). Принимая ее, актриса сказала: "Бывает, что тебе дают то, до чего еще надо подрасти. Так получилось и со мной".

Кадр из фильма 'Римские каникулы'

В 1954 году она сыграла главную роль в комедии Билли Уайлдера "Сабрина". Тут тоже был несложный и довольно банальный сюжет: дочь шофера, служащего у богатого хозяина, два сына хозяина, которые влюбляются в девушку, один из них - пустой малый, другой - положительный, сначала преуспевает ловелас, но все кончается благополучно - девушка достается лучшему . . . Журнал "Филмз энд филминг" писал, что эта ее роль "заставляет считать актерскую работу в "Римских каникулах" ученическим этюдом".

Наконец, в 1956 году ее пригласил Кинг Видор сниматься в "Войне и мире". По окончании съемок режиссер сказал: "Единственно, в чем я уверен, - это в Наташе".

В последующие годы Одри выступает во многих комедиях, в том числе и музыкальных - "Забавная мордашка" (1957) Стенли Донена, "Любовь после полудня" (1957) Б. Уайлдера, "История монашенки" (1959) Фреда Циннемана, "Непрощенная" (1960) Джона Хьюстона, "Самый громкий шепот" (1962) У. Уайлера и в других.

В прошлом, 1963 году она снялась у Ричарда Квина в картине "Париж, когда он шипит", в детективе Стенли Донена "Шарада". Самая последняя ее работа - главная роль в экранизации известного музыкального спектакля "Моя прекрасная леди", поставленного по мотивам "Пигмалиона" Б. Шоу.

Кадр из фильма 'Моя прекрасная леди'

Актриса много снимается и далеко не всегда это хорошие (в смысле роста актрисы) роли. Но даже в стандартные пустячки она привносит обаяние своей неповторимой индивидуальности.

У Хепберн собственная форма высокого профессионализма - искренность, непосредственность, удивительная пластичность движений. А главное - глубочайшее убеждение, что на сцене надо не играть, а жить!

М. Кузнецов

Фильмография. Одри Хепберн

Смех в раю, 1951; Увлечения юности, 1951; Шайка из Лавендер Хилла, 1951; Рассказ молодых жен, 1951; Секретный народ, 1952; Малютка Монте-Карло, 1952; Римские каникулы (принцесса Анна), 1953; Сабрина, 1954; Война и мир (Наташа Ростова), 1956; Забавная мордашка, 1957; Любовь после полудня, 1957; История монашенки, 1959; Зеленые особняки, 1959; Непрощенная, 1960; Завтрак у Тиффани, 1961; Самый громкий шепот, 1962; Париж, когда он шипит, 1963; Шарада, 1963; Моя прекрасная леди, 1964.