Ангелина Домрёзе (Янушевич Е.)

Ангелина Домрезе

В 1965 году на экраны ГДР вышел фильм Иоахима Хасслера "Хроника одного убийства"...

Перед элегантным и современным зданием в одном из западногерманских городов собралась толпа граждан. Респектабельный господин с нагловатым и жестким лицом деловито благодарит граждан за оказанное ему доверие - он избран бургомистром. Пока тянется эта чинная церемония, камера, неторопливо панорамируя собравшихся, задерживается на лице молодой женщины. Недоумение, боль, даже ненависть - чувства, читаемые в ее взгляде, резко контрастируют с вялым любопытством толпящихся обывателей. Ясно, что разглагольствующий господин занимает ее по каким-то особым причинам. Предположение оправдается в следующем эпизоде, когда эта женщина достанет из сумочки пистолет и равнодушно выстрелит в спускающегося по лестнице новоявленного бургомистра, потом бросит на пол пистолет и выйдет из вестибюля. Эту героиню фильма и сыграла Ангелика Домрёзе...

В одной из газет 1958 года появилось объявление: режиссер Златан Дудов ищет молодую девушку на роль Зиги в фильме "Запутанная любовь". Из множества претенденток режиссер выбрал семнадцатилетнюю стенографистку Ангелику Домрёзе. Вы-

брал потому, что она была красива, обаятельна, фотогенична и главное, естественна в любых предлагаемых обстоятельствах, и - что уж совсем редкость! - не робела перед юпитерами в павильоне и уличными зеваками на натурных съемках.

Первая героиня Домрёзе - шалая девчонка с милыми и озорными повадками - принесла начинающей актрисе популярность. Но мало кто в ту пору знал, что за год до своего кинодебюта она провалилась на вступительных экзаменах в институт кинематографии. После фильма "Запутанная любовь" Ангелика Домрёзе была принята в институт в Бабельсберге.

В годы учебы на Ангелику сыпались ангажементы, и она снялась в нескольких фильмах: "Новая папина знакомая", "Ребята из 12-го б", "Любовь и второй пилот", "Шофер-любитель". И популярность Ангелики не убывала, так как по-прежнему она была обаятельна и предельно натуральна. Но в ее ранних работах покамест еще не проступала индивидуальность. Пожалуй, заявка на собственную, незаемную актерскую тему мелькнула у Ангелики в роли французской девушки Жанны в фильме "У французских каминов" (1962). Тематика картины и ее художественный строй достаточно традиционны для кинематографа ГДР - это фильм о войне, о том, как неожиданно и трагично она может вторгнуться в жизнь человека шестидесятых годов и как призраки прошлого внезапно обретают плоть и силу. История солдата бундесвера Клауса и его перерождение из послушного исполнителя приказов в борца с преступными замыслами своего командования рассказана просто, не без публицистического пафоса. В ней Жанна - Домрёзе - возлюбленная и верная подруга Клауса. Психологические контуры своей героини Ангелика очерчивала еще по-ученически робко, и тем не менее душевная собранность и экспрессивная скупость приемов временами уже проглядывали в этой ее первой серьезной роли. Человек высокой нравственной взыскательности к себе и другим, нравственности врожденной и импульсивной - такова была ее героиня.

'Приключения Вернера Хольта'

Исполнение этой роли утвердило за Ангеликой Домрёзе репутацию серьезной актрисы, и после института она поступила в труппу всемирно известного театра "Берлинер ансамбль". Ангелике отчасти попросту повезло: в институте преподавал ассистент режиссера из "Берлинер ансамбль". Он считал, что Ангелика - интересная находка для театра, и сказал об этом его главному режиссеру Елене Вайгель. И Ангелика вскоре получила от Вайгель телеграмму: "Хочу с вами познакомиться". На просмотре она показывала отрывки из ролей Иветты ("Матушка Кураж и ее дети") и Нади ("Враги" Горького). Впоследствии Ангелика сама удивлялась своей решительности: "Откуда у меня взялась такая дерзость? Сейчас я не отважилась бы играть так, как тогда". Глаза режиссера смотрели внимательно и строго: "Ну, что ж, попробуем с тобой поработать, девочка, годика два".

С того часа, как Ангелика была принята в труппу, она постоянно наблюдала игру опытных мастеров, а вскоре сама появилась на сцене в роли придворной дамы в пьесе Брехта "Жизнь Галилея". Первой большой работой стала роль Бабетты в спектакле "Дни коммуны", где Ангелика создала поэтичный образ обыкновенной девушки, жизнелюбивой, озорной, отважно сражавшейся на баррикадах. Затем была роль Полли в "Трехгрошовой опере", Кати в пьесе "Швейк на второй мировой войне". В театре она продолжала развивать ту тему, которую нашла для себя в кино. Ей лучше всего удавались роли женщин из народа, самоотверженных, сильных и щедрых душой.

'Хроника одного убийства'

В одном из интервью на вопрос: "Много ли дал вам институт?", Ангелика ответила весьма определенно: "В смысле общего образования - да, для приобретения мастерства - не очень". Набирать профессиональные навыки пришлось ей в театре. Брехтовские принципы актерского искусства сформировали манеру исполнения Ангелики, придали ей законченность. Точность социального портрета - одно из центральных требований брехтовского театра - определила стиль Ангелики Домрёзе. Не исключительные свойства личности интересуют ее в первую очередь, а те черты характера, которые позволяют говорить о нем как о социальном типе и о его судьбе как социальном феномене. Поэтому жест и мимика актрисы приобрели выразительную лаконичность и завершенность. Не поразить зрителя разнообразием эмоциональных проявлений, а, прежде всего, заставить его задуматься над судьбой и духовными исканиями персонажа - такой стала цель искусства актрисы.

'Хроника одного убийства'

Брехтовская выучка незамедлительно сказалась в новых киноработах: в фильме "Юлия живет" Ангелика сдержанно и достойно сыграла впечатлительную, замкнутую, очень женственную медсестру Ли. Но весь опыт, накопленный у Елены Вайгель, она вложила в исполнение роли Рут Боденхайм в фильме "Хроника одного убийства", поставленном по мотивам романа Леонгарда Франка "Ученик Христа". На сегодняшний день это ее лучшая роль в кино.

'Хроника одного убийства'

Действие фильма охватывает двадцатилетний период. Актриса показывает жизненный путь героини от школьницы до элегантной дамы, жены преуспевающего врача. По своей проблематике "Хроника одного убийства" имеет много общего с фильмом "У французских каминов". Забыть прошлое, стереть из памяти пережитое - кошмар нацистского режима - или помнить о его жертвах и требовать возмездия тому, кто повинен в преступлениях, - вот идейный стержень картины.

'Хроника одного убийства'

Ее начало окрашено неяркими детективными тонами: неизвестная женщина убила бургомистра, на место происшествия прибывает следователь, полиция. Сейчас, по всей видимости, начнется неторопливое распутывание узлов преступления. Но авторы фильма выбирают совсем иной путь. Их не занимает хроника полицейского следствия. Интригующий пролог - своеобразная "ловушка" для зрителей (прием, давно опробованный кинематографом, - вспомните начало превосходного фильма Кавалеровича "Поезд"), чтобы придать политическую остроту поставленному вопросу: всякое ли убийство следует считать уголовным преступлением? Детективные хитросплетения уходят на второй план, логику следствия сменяет анализ законов человеческой нравственности.

Когда сразу после убийства мы снова видим Рут Боденхайм, больше всего в ее поведении удивляет внутренняя собранность. Она полна сознанием завершенности какой-то очень важной для нее миссии. Какую боль причиняют Рут упреки и уговоры мужа бежать за границу - об этом скажут лишь блеснувшие в ее глазах слезы. Рут знает, что обречена на одиночество и непонимание своим супругом, но ничем не выдает эту горечь. "Я ни в чем не раскаиваюсь", - говорит она мужу, а когда приходит полиция, почти доверительно сообщает, что бургомистра Цвишенцаля убила она. Откуда такое самообладание и что придает силы этой хрупкой, с виду застенчивой и никак не воинственной женщине?

Для этого действие фильма переносится на двадцать лет назад, во времена разгула фашизма. Двадцать лет назад отряд эсэсовцев по приказу майора Цвишенцаля на глазах Рут расстрелял ее отца и мать, потому что они были евреями. Память об этом трагическом дне мучает героиню, и бег времени бессилен склонить ее к всепрощению. Ее супруг Мартин, прокурор, судья и многие другие постарались забыть кровавое время: одни, потому что совесть их нечиста и сами они причастны к нацистским злодействам прямо или косвенно, другие, потому что правдоискательство может им дорого стоить (буквально и фигурально!) и лучше ни о чем не вспоминать. Но Рут помнит все.

Ангелика Домрёзе играет в "Хронике одного убийства" цельную личность, существование которой движимо властным стремлением к справедливости. Но цельность никак не синоним одно-линейности. Ее героиня переживает на экране мучительную и трудную эволюцию. Судьбу Рут актриса четко делит на два периода-состояния. Первый - период полного внутреннего оцепенения.

Война обернулась для Рут цепью нескончаемых унижений в варшавском публичном доме для солдатни. Когда после освобождения она возвращается в разбомбленный, еще дымящийся родной город, ее почти невозможно узнать. Сгорбленная, точно сломленная фигура, скорбно и обиженно поджатые губы, серое, как бы посыпанное пеплом лицо, потухшие, почти мертвые глаза, вялые машинальные движения. И никто не может вывести ее из этого столбняка, ни чудом уцелевший брат Давид, ни ее жених Мартин: она вздрагивает при каждом его прикосновении, они напоминают ей совсем о других прикосновениях там, в Варшаве. "Надо жить!" - убеждает ее Мартин. "И ненавидеть", - звучит ее твердый, бесстрастный ответ. Только одно чувство знает она сейчас - чувство мести. Отплатить за издевательства и насилие, стереть с лица земли того, кто в них повинен, - единственная сжигающая Рут Боденхайм страсть. Но мертвые не могут и не должны быть вершителями правосудия. И в том, что первая попытка Рут убить Цвишенцаля не удалась, есть, вероятно, своя закономерность. Нравственные законы существуют для живых.

Второй период - душевное возрождение Рут. Затягиваются раны, нанесенные войной, стихает боль - нельзя жить одной ненавистью. В глазах Рут появляется блеск, движения приобретают спокойную уверенность и плавность, способность любить и заниматься творчеством возвращается к ней. Рут выходит замуж за Мартина, находит свое призвание в живописи, и прошлое кажется забытым, как дурной сон, только лагерный номер, выжженный на руке, остался памяткой о нем. Но покой ее комфортабельной и налаженной жизни скоро обнаруживает свою иллюзорность: воскресшие из небытия деятели Третьего рейха приходят снова к власти. Фашистский преступник, избежавший военного суда не без помощи американцев, претендует на пост бургомистра.

Когда Рут видит плакаты с портретом ненавистного ей человека, ее лицо каменеет, отчаяние комом подступает к горлу. Но этот эмоциональный шок поразит ее лишь на минуту. Рут пересилит себя и в фешенебельном ресторане, за бокалом шампанского, будет поддерживать светский разговор, равнодушно улыбаться галантным собеседникам. Про себя Рут уже решила, что нужно делать: рассказать людям правду об этом человеке. С новой решимостью и ожесточением она вступает во второй этап своей борьбы.

Когда-то уничтожение человеческой индивидуальности, низведение ее до безгласного винтика в громоздкой тоталитарной машине входили в идеологическую программу и государственную практику фашизма. Сегодня эта личность сама берет себе право карать и миловать, и если нынешнее западногерманское государство не на стороне Рут, тем хуже для него. Импульсы глубочайшей нравственности и человечности, которыми движима Рут, посрамляют фальшивость буржуазной государственности. Противником Рут оказывается не только Цвишенцаль, но и берущая его под свое крыло юриспруденция. Никто не хочет ворошить прошлое и брать на себя тягостную ответственность за него. И вот Рут вступает в неравный поединок. Не ослепление жаждой мести (кровь за кровь), а социальное самосознание борца за человеческую справедливость руководит ею. Пусть она потерпит поражение - ощущение собственной правоты дает ей силы выстоять до конца.

Фильм категоричен и жесток в своих выводах, но не сух и дидактичен благодаря игре Ангелики Домрёзе. Ее манера исполнения предельно лаконична и внутренне весома, за редкими фразами героини чувствуется убежденность и нравственная неколебимость борца, а ее глаза красноречивее любых объяснений поступкам. Актриса не стремится выделиться - чувство ансамбля, выработанное в театре, она сохраняет в кино.

Даже в небольшой роли. Достаточно вспомнить хотя бы крошечный эпизод в фильме "Приключения Вернера Хольта", где она играла подругу главного героя, принципиальную, волевую, исполненную духовной честности.

Сейчас актриса больше работает в театре. Недавно она выступила в берлинском театре "Фольксбюне" с двумя работами: создала принцессу Эболи в трагедии Шиллера "Дон Карлос" и Клеопатру в "Цезаре и Клеопатре" Бернарда Шоу.

Ангелика Домрёзе еще очень молода, и впереди у нее длинная и трудная дорога настоящего художника. Она по-прежнему любимица публики, и прежде чем купить билет, люди узнают, играет ли Домрёзе.