Доротея Тончева (Черток С.)

Доротея Тончева

В самой облике Доротеи Тончевой - одной из самых популярных молодых актрис болгарского кино - в выражении ее глаз, чуть нервном жесте есть что-то необычное, задерживающее внимание. Есть то, что можно назвать магнетизмом, - необъяснимое актерское качество, заставляющее внимательно вглядываться в экран, даже если актер молчит, а с его героем ничего не происходит. Скорее всего, это внутренние личные качества исполнителя, которые как бы проявляет экран.

В одном из шедших у нас фильмов с участием Доротеи Тончевой, советско-болгарской картине "Украденный поезд" режиссера В. Янчева, она играет небольшую роль партизанки. Вместе со своими товарищами героиня Тончевой преследует на автомобиле эшелон, в котором пытаются удрать за пределы страны немецкий посол и болгарские фашисты. Партизаны мало говорят - на это нет времени, они действуют. По сценарию и в режиссерских мизансценах героиня Тончевой ничем не выделяется из группы. Но запоминается она больше других...

И в жизни и на экране Доротея Тончева смотрит на мир широко открытыми глазами, как бы чуть удивленно. В ее взгляде ощущается душевная чистота и откровенная прямота. Искренность стала для молодой актрисы не только качеством исполнения, но и основой характера ее героинь.

Широкая известность пришла к Доротее Тончевой с фильмом Методия Андонова "Белая комната", где она играла роль студентки Сашки.

...Главный герой, научный работник Александров (его играет Апостол Карамитев), находится в больнице, между жизнью и смертью. Он подводит итог минувших лет, своих стремлений, своей карьеры ученого, своих взаимоотношений с людьми. Сашка могла остаться его случайной знакомой, вдохновенной слушательницей его лекций, а стала лучшим другом, любимой женой. Она сделала все, чтобы стать необходимой Александрову, придумывала всевозможные истории, чтобы иметь возможность видеться с ним, вызывала на откровенные разговоры, что в конце концов и привело к браку бывшей студентки с ее преподавателем.

'Шибил'

В пересказе Сашка может показаться банальной фигурой легкомысленной девчонки, какие не раз уже мелькали на экране и на сцене. В исполнении Доротеи Тончевой Сашка покоряет цельностью своей натуры, верностью чувству и верностью себе. Веришь, что предприимчивость Сашки, ее настойчивость - проявление не хитрости или расчета, а душевного здоровья, целеустремленности.

О Сашке не скажешь - обаятельная, милая. В ее непринужденной простоте - душевная тонкость, в дерзости - открытость чувств. Для того чтобы так сыграть Сашку, актрисе нужно было осмыслить образ по-своему, наполнить его своим пониманием жизни.

Эпизодическая роль стала в фильме одной из главных, и Доротея Тончева получила за ее исполнение приз на Варненском фестивале 1968 года. Цельный, законченный, словно выхваченный из жизни характер Сашки оказался одним из самых ярких в болгарском кино последних лет.

В определенном смысле Доротея Тончева во всех своих ролях одинакова: своеобразие ее человеческой и творческой индивидуальности наполняет любой, самый приблизительный драматургический образ.

В ее героинях - исторических или современных - смелость поступков сочетается с душевной открытостью, полнота чувств - с предельной искренностью. Вспомните Мину из фильма Любомира Шарланджиева "Запах миндаля", который шел на наших экранах. В этом образе впервые (картина сделана раньше "Белой комнаты") был найден тот тип современной девушки, в котором так нуждалось болгарское кино.

Действие происходит в мещанском салоне Савариновой. Поначалу кажется, что ее младшая сестра Мина своя среди своих - в руке дымится сигарета, она ласково улыбается гостям и умело поддерживает светскую беседу. Но постепенно начинаешь понимать, что она здесь чужая, может быть, потому, что она естественна, а у других чувствуется напряжение, желание "произвести впечатление", а может быть, потому, что у нее искренняя улыбка и обыкновенная прическа, или потому, что чувствуешь иронию в ее взгляде.

Один из гостей, молодой математик Белокожев, резонерствующий красавец, излагает свою философию любви. Он убеждает собеседников в возможности запрограммировать свои эмоции. То, что он говорит, противоречит душевному складу Мины, ее абсолютной искренности. Она относится с пренебрежением и к моральному кодексу бабушек и к женским уловкам и хитростям, которым ее хочет обучить старшая сестра. Но и философия Белокожева ей чужда. Раб отвлеченных теорий, Белокожев влюбляется в Мину, - его философия оказывается бумажной броней. В теоретическом споре о любви победу одерживает Мина - одерживает не потому, что умнее, по сравнению с Белокожевым она наивна. Но в наивности Мины - человечность. Оттого что ей чужды мещанские комплексы, она не стала легкомысленной. Чистота для нее - не выставленная напоказ добродетель, а потребность души. Так Мина, хотя ее роль в фильме занимает не очень много места, становится одной из главных героинь, чьи чувства истинны и не знают компромиссов. Доротея Тончева и здесь остается верной своей теме - теме честности во взаимоотношениях между людьми, высоких нравственных принципов, которые движут их поступками. Актриса впечатляет конкретностью, достоверностью, с которыми решает эту тему.

'Запах миндаля'

Мне кажется, что Доротея Тончева потому и чувствует себя свободно, раскованно во всех своих ролях - и современниц и женщин других эпох, - что, по-существу, разрабатывает один характер, одну тему, понятные и близкие ей. Это относится и к современным фильмам и к историческим: "Эзоп", "Князь", "Шибил". В этих трех картинах рассказывается драма женской любви давно минувших дней. Но как не похожи персонажи Доротеи Тончевой на сентиментальных героинь прошлого. В них те же прямота взгляда и честность души, которые отличают актрису в жизни и которыми она наделяет всех своих героинь.

В картине "Шибил", поставленной Захарием Жандовым по рассказу классика болгарской литературы Иордана Йовкова, действие происходит в XIII веке, когда измученный и порабощенный болгарский народ грабили многочисленные шайки разбойников. И рассказ и фильм - это романтическая легенда о грозном атамане разбойников Шибиле, полюбившем юную Раду (Доротея Тончева). Жестокий характер Шибила, его буйный нрав - все подчиняется неожиданной, необыкновенной любви. Красивые и гордые Шибил и Рада борются за свою любовь и гибнут за нее. Радой руководят те же чувства, что руководили действиями и Сашки и Мины, это та же натура с ее чуткостью и искренностью. И игра Доротеи Тончевой в "Шибиле" и весь фильм звучат как гимн свободолюбивому духу, человеческой гордости и любви.

Болгарский кинокритик Искра Божинова, опубликовавшая в журнале "Филмови новини" статью о творчестве Доротеи Тончевой, очень точно заметила, что она делает своих героинь активными, наступательными и лишает их кротости и послушания, которыми прежде характеризовали болгарку.

А вот совсем другая эпоха - фильм режиссера Выло Радева "Черные ангелы". Тончева играет молодую революционерку, обаятельную и непреклонную, человечную и безжалостную. Фильм поставлен по мотивам книги Митки Грыбчевой "Во имя народа", книги, которая рассказывает о деятельности боевой группы специального назначения - во время войны члены этой группы казнили предателей болгарского народа. Доротея Тончева играет Катину - руководительницу группы. Прототип ее героини жив, и деятельность группы на памяти у многих. Но и фильм в целом и актеры не придерживаются исторических деталей. И задача Доротеи Тончевой состояла в том, чтобы отразить в образе Катины прекрасные черты многих героинь Сопротивления.

'Черные ангелы'

В Болгарии борьба с фашизмом шла прежде всего во имя интернациональной солидарности с советскими братьями, во имя социалистических идеалов. В ней участвовали исключительно убежденные люди, с ясным революционным сознанием, люди необыкновенной душевной энергии и несгибаемой веры. Именно этот идейный и нравственный максимализм антифашистского сопротивления, с одной стороны, и жестокость классового врага - с другой, придали особый трагизм революционному процессу 1941-1944 годов. Доротея Тончева и ее коллеги по фильму исследуют душевные порывы юношей и девушек, отказавшихся сознательно от многого во имя борьбы против злых сил старого мира. В фильме нет подробной разработки характеров. Он построен по принципу романтической легенды.

'Белая комната'

Мы не знаем точной биографии Катины, личных мотивов, побудивших ее выбрать трудный путь - стать исполнительницей приговоров над врагами. Мы встречаемся с ней в тот момент, когда она уже сделала свой выбор, определила свои позиции в борьбе. Ее образ очищен от бытовой характеристики, от психологической многоплановости. Но мы чувствуем за ее внешней сдержанностью - живого, тонкого, глубокого человека. Как и ее товарищи, Катина внутренне превосходит своих противников. Прежде всего своей моральной чистотой. Насилие противоестественно ее природе. Подчиняясь исторической необходимости, она и ее товарищи сознательно принимают насилие как единственно возможную форму борьбы против него.

Жестокий мир заслуживает гибели хотя бы за то, что он заставляет Катину и ее друзей убивать - убивать во имя справедливости и счастья нового мира. Ее героизм и героизм других членов боевой группы рождается из человеколюбия и чувства ответственности перед людьми, перед историей.

По сценарию образ Катины романтичен, возвышен, почти идеален. Ею движет фанатическая верность революционному долгу, чувство бесстрашия, сознание борца за правое дело. Но - и это идет от игры Доротеи Тончевой, от ее натуры - Катине знакомы и боль, и радость, и ошибки, и любовь. По сценарию Катина отказывается от молодости, от личного счастья, от собственной жизни, неокрепшей еще рукой убивая врагов "именем народа". Для нее это роковая необходимость, без которой не разрушить несправедливость старого мира, не построить новый мир. Но в Катине есть то, что присутствует в каждой роли Доротеи Тончевой, - абсолютная открытость характера, искренность поступков. И это делает Катину не только исключительным характером, но и обыкновенной девушкой из плоти и крови. Доротея Тончева наделяет Катину своим обаянием, чертами своего характера, жизненной достоверностью. За исполнение роли Катины она получила приз на Варненском фестивале 1970 года.

...Доротея Тончева родилась 15 августа 1946 года в Силистре - городке на Дунае. С детства мечтала стать артисткой, вероятно, под влиянием бабушки, театральной актрисы. Театральная карьера Доротеи начиналась неудачно - ее не приняли в институт театрального искусства, и она поступила на факультет восточных языков университета. На следующий год опять подала заявление в театральный институт, и весь первый год обучения ей говорили, что это ошибка - актерскими данными она не обладает. Только на втором курсе в нее наконец поверили. Институт Доротея закончила в 1968 году и два сезона играла в театре в Кюстендиле - маленьком провинциальном городе. В театре ее репертуар и амплуа шире, чем на экране.

'Украденный поезд'

В интервью, которое дала актриса болгарскому кинокритику Ивайло Знепольскому, она сказала: "Мне еще не хватает опыта - актер должен знать свои возможности в различных ситуациях. Глядя на экран, я открываю в себе то, чего не знала раньше, что появилось уже в процессе работы. Кино коварно - оно поднимает актера на вершину известности и с такой же быстротой заставляет забывать его. Нельзя рассчитывать на популярность - приходит момент, когда она перестает выручать. Когда я смотрю фильмы больших мастеров, у меня портится настроение - все, что я сделала, мне начинает казаться самодеятельностью. Главное - это взыскательность к самому себе".

'Князь'

Последнюю ее роль на экране мы видели во время Седьмого Московского международного кинофестиваля. В картине режиссера Николы Корабова "Путешествие во гневе" нет острых конфликтов, сильных драматических столкновений. Все внимание сосредоточено на духовной, нравственной сущности молодого геолога Чавдара Техова (И. Сырчаджиев), поехавшего после окончания университета на далекую окраину страны. Современная молодежь, люди, воспитанные в новой, социалистической Болгарии, стали здесь объектом исследования. Чавдар, ожидающий встретить недоверие и вражду, открывает людей, которые вызывают его уважение своим отношением к жизни. Одна из них - наивная, экзальтированная, влюбленная в свою работу коллектор Ваня, которую играет Доротея Тончева. Встреча Чавдара с Ваней и ее коллегами ставит его лицом к лицу с настоящей жизнью и ее подлинными ценностями. Не то чтобы он заново открывает, а просто начинает понимать их. С него сходит все наносное, он возвращается к своей подлинной сущности, к самому себе, предстает перед нами как цельная гармоничная личность - человек новой социалистической формации.

Высокие нравственные принципы Вани, цельность, душевная открытость - продолжение той темы, которую актриса разрабатывает во всех своих ролях. Доротея Тончева еще раз показала свое умение обогащать драматургический материал, придавать ему сочность и достоверность.

Доротея Тончева только начинает свой путь, и подводить какие бы то ни было итоги пока рановато. Тем более что с каждой ролью ее художественная палитра становится богаче. Тем более что в театре она успешно играла комические роли, в которых на экране ей еще не приходилось пробовать себя. И все-таки мне кажется, что ей вряд ли удалась бы "бедная Лиза" или даже то, что мы называем тургеневской женщиной. Сентиментальное, покорное - это не для нее. Впрочем, не будем загадывать. Доротея Тончева - своеобразная творческая личность, и время откроет нам ее новые черты и измерения.