НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ





предыдущая главасодержаниеследующая глава

Установка камеры

Каждый кадр может быть снят с большого количества различных точек, но только одна из них является наилучшей по изобразительному решению в данном конкретном случае. Это будет точка, в которой камера установлена не только на нужном расстоянии от объекта съемки, но и под соответствующим углом.

Из фотографии известны закономерности перспективы и ее изменения, зависящие от углов зрения объективов. Они могут влиять на характер фотографического изображения, вызывать искажения формы, доходящие иногда до недопустимых пределов.

От установки камеры под нужным углом зависит эмоциональное качество кадра, положение персонажей или предметов в конкретной обстановке. Отрабатывая композицию очередного кадра, необходимо принимать во внимание эти обстоятельства.

Рассмотрим результаты, получаемые при различных точках зрения камеры. Чаще всего съемка ведется при установке камеры на высоте, обеспечивающей нормальную перспективу, что соответствует высоте, с которой человек обычно рассматривает окружающий его мир. При этой точке зрения в киноизображении передаются действительные пропорции и перспективные соотношения. В зависимости от объектива камера охватывает своим полем зрения определенный строго ограниченный участок пространства.

При съемке "с рук" камера находится на высоте глаз, при съемке со штатива - несколько ниже, приблизительно на высоте груди мужчины.

При съемке детей или небольших животных близко расположенной камерой ее нужно ставить ниже, чтобы излишний наклон не деформировал пропорций. В кадрах с участием детей камеру устанавливают на уровне высоты их глаз или на расстоянии одного метра от поверхности земли.

Кадр, снятый снизу, усиливает монументальность фигуры, подчеркивая одновременно фактуру неба
Кадр, снятый снизу, усиливает монументальность фигуры, подчеркивая одновременно фактуру неба

В некоторых случаях применяется установка камеры почти на уровне пола, что соответствует так называемой "лягушечьей перспективе". Этот прием увеличивает снимаемый объект, который будет казаться больше, чем он есть в действительности. С эмоциональной точки зрения такие кадры создают впечатление величественности и значимости снятых объектов. Так смотрят верующие на высоко поднятую икону, так подданные глядят на властелина, возвышающегося на своем троне.

Рис. 4, а. Съемка с точки, перпендикулярной оси здания, создает впечатление плоскостности
Рис. 4, а. Съемка с точки, перпендикулярной оси здания, создает впечатление плоскостности

Известную опасность для оператора представляют высокие здания, которые при несоответствующем угле съемки получаются с искаженными пропорциями, т. е. падающими. Такие здания следует снимать с больших расстояний, устанавливая камеру в стороне от линии, перпендикулярной к оси здания, а лучше всего со стороны углов, что дополнительно подчеркивает объемность (рис. 4, а и 4, б). Наиболее целесообразно применять для этой цели длиннофокусные объективы.

Рис. 4, б. Съемка с угловой точки подчеркивает объемность здания
Рис. 4, б. Съемка с угловой точки подчеркивает объемность здания

При высокой установке камеры (так называемая "птичья перспектива") в поле ее зрения попадает значительный участок пространства, что позволяет показать на большой площади толпу народа, познакомить зрителя с топографией местности, на которой развивается действие. Так снимаются некоторые батальные сцены, демонстрации, походы, спортивные выступления; в этом случае получаются эффектные кадры, дающие правильное представление о происходящих событиях.

Человек, показанный сверху среди открытого пространства, кажется в нем потерянным, а сфотографированный с точки, находящейся выше его, получается с уменьшенными пропорциями. Могучий Голиаф, снятый сверху, казался бы слабым по сравнению с маленьким Давидом, показанным с "лягушечьей перспективы".

Рациональное использование особенностей перспективных сокращений всегда дает желаемые изобразительные результаты. Однако их нужно применять осмотрительно и только в драматургически обоснованных ситуациях, помня о художественно-композиционном качестве кадра. Оперируя неосмотрительно этими средствами, легко обезобразить внешность героя. Кроме того, применяя крайние перспективные положения камеры, следует учитывать специфические особенности различных объективов.

Производя съемки в помещении, не следует в одном эпизоде применять объективы различного фокусного расстояния, так как на экране это создаст впечатление сокращения или увеличения размеров помещения. В очень тесных помещениях, в которых нет возможности найти для камеры достаточно удаленную точку, чтобы снять кадр с нужным охватом пространства, следует применить широкоугольный объектив.

Важное значение для изобразительного качества фильма имеет применение съемочных точек, способствующих повышению выразительности кадра. Без сомнения более интересным будет кадр, еще не встречавшийся в других фильмах. Находки такого рода свидетельствуют о художественной индивидуальности оператора и обогащают фильм. Однако даже самые интересные по форме приемы ни в коем случае не должны применяться за счет существа содержания.

При частых изменениях точки установки камеры необходимо предварительно детально ознакомить зрителя с местом развития событий и тем самым обеспечить ему возможность безошибочной ориентации.

В связи с этим следует напомнить о недопустимости пересечения оператором так называемой оси действия. Этой осью является воображаемая прямая линия, соединяющая персонажей, участвующих в действии, на съемочной площадке. Она делит на две части площадь, на которой развивается действие. Камера, движущаяся по одной из этих частей, может занимать любое положение в пределах 180°. Пересечение оси действия может дезориентировать зрителя в расположении действующих лиц или предметов, показываемых в связанных между собой очередных кадрах.

Рис. 5. Точки установки киноапаратов; 1, 2, 3, 4 - правильные - кадры будут монтироваться; точка 5 - неправильная
Рис. 5. Точки установки киноапаратов; 1, 2, 3, 4 - правильные - кадры будут монтироваться; точка 5 - неправильная

Это правило можно пояснить следующим примером (рис. 5). В соответствии со сценарием нужно показать в последовательных кадрах двух разговаривающих между собой людей, снимая их поочередно через спины то одного, то другого. Место установки аппарата может быть выбрано в этом случае либо по одной, либо по другой стороне оси действия, но ни в коем случае не пересекая ее, так как это вызвало бы впечатление изменения взаимного положения актеров: левый оказался бы справа, а правый - слева. То же самое относится и к движущемуся автомобилю (рис. 6), снятому в следующих друг за другом кадрах. Если нужно показать автомобиль, проезжающий по улице и потом удаляющийся, камера всегда должна снимать эти кадры с одной и той же стороны от оси движения автомобиля.

Рис. 6. При указанных точках установки киноаппаратов относительно движущегося объекта монтируются только планы точек 1 и 3 или 2 и 4; не монтируются планы точек 1 и 4, 2 и 3
Рис. 6. При указанных точках установки киноаппаратов относительно движущегося объекта монтируются только планы точек 1 и 3 или 2 и 4; не монтируются планы точек 1 и 4, 2 и 3

Пересечение оси допустимо только при движении камеры во время съемки кадра, например при объезде объекта съемки по кривой, так как в этом случае зритель следит за ее движением и хорошо ориентируется в обстановке. Если в каком-либо эпизоде имеется несколько осей действия, что бывает при групповых сценах, и они могут пересекаться между собой, то камера не должна пересекать ту из них, которая соединяет персонажей, привлекающих особое внимание зрителя в момент перехода к следующему кадру.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2010-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-kino.ru/ "Istoriya-Kino.ru: История кинематографа"