Кое-что о сценическом оформлении фильма

Следует коротко остановиться на роли декорационного оформления в кино. В противоположность театру, где декорации могут быть целиком условными, вплоть до замены их полотнами с использованием эффектов освещения, в кинематографе необходима строгая реальность фона. Он может иметь различный характер, влияющий на настроение сцены, но всегда должен быть выдержан в границах правдоподобия. Исключение могут составлять мультипликационные фильмы и эпизоды, представляющие сны и мечты.

Желая, например, создать атмосферу безнадежности, можно подобрать для такого эпизода соответствующий фон на натуре - пасмурную равнину, безлистные деревья или грубые пригородные постройки, а можно соответственно использовать и внутреннюю обстановку какого-либо подходящего помещения или построить декорации в ателье. Однако во всех случаях отдельные элементы фона должны быть натуральными или иметь вид настоящих.

Умело выбранный фон хорошо характеризует место действия

Декорации являются важным элементом кинематографического изображения и в известной степени влияют на его композицию. Кинодекорации могут также определять место действия, эпоху и даже время года и дня. В театре сведения об этих деталях могут находиться в либретто или диалоге актеров. В кино об этом должно говорить прежде всего само изображение. В соответствии с этим каждый снимаемый кадр требует внимательного подбора обстановки с учетом хода действия, его настроения и характера.

Современный кинематограф исключает инсценировку натурных съемок в павильоне, как это имело место еще в фильмах 30-х и 40-х годов. Теперь съемку организуют на соответствующей тщательно подобранной натуре.

Сценическое оформление в кинематографе влияет на распределение пространства, в котором перемещаются участники действия, и способствует построению кадра. Подвижность кинематографического изображения предъявляет специфические требования к фону, на котором разыгрывается действие. Предусматривая те или другие движения камеры, необходимо подумать, как действующие лица будут выглядеть на выбранном фоне не только в начале, но и в конце кадра при панорамах, проездах или отъездах. Нужно предусмотреть и возможные деформации формы выбранного фона при съемках под определенными углами зрения, а также изменения его цвета и контраста, обусловленные фотографическими свойствами применяемых кинопленок. Во всяком случае, фон, на котором развивается кинематографическое действие, не должен выдвигаться на первый план, существовать сам по себе и подавлять актера. Наоборот, он всегда должен быть подчинен существу действия. При максимальной выразительности и реалистичности он должен деликатно сочетаться с развивающимся действием. Только в случаях, предусмотренных драматургией фильма, фон может играть самостоятельную роль, например, в виде смысловых перебивок: порывы вихря, ветки деревьев, тучи, раскачиваемая ветром калитка и т. д.

В любительских фильмах отпадают заботы об искусственных декорациях. Могут быть только некоторые поправки и изменения в естественных интерьерах каких-либо помещений, добавление реквизита, перестановка мебели. В фоне не должно быть ничего случайного. Перегруженный деталями фон отвлекает внимание зрителя от основных игровых элементов.

Соответствующий реквизит и костюмы актеров определяют время действия

Кинематографическая обстановка или декорации приобретают задуманный вид только при соответствующем освещении. Оно играет решающую роль. Тот же самый пейзаж в разное время года и дня имеет различный характер и эмоциональную ценность. Сад весной, во время цветения, в утренние часы, в косых лучах солнца выглядит лирично. Тот же сад поздней осенью, без листьев, в рассеянном свете пасмурного дня создает впечатление угасания жизни и грусти.