НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ





предыдущая главасодержаниеследующая глава

Фанни Ардан


Долгое время Фанни Ардан называли "находкой Франсуа Трюффо". Потом, когда она снялась подряд в двух его фильмах, "лишь актрисой Франсуа Трюффо".

Действительно, именно Трюффо дал ей первую большую роль в "Соседке" (1981), а затем снял в "Веселеньком воскресенье" (1983) - оба фильма были в советском прокате. Но карьера Ф. Ардан после смерти Ф. Трюффо начисто опровергает мнение тех, кто считал ее "лишь" его актрисой. Фильмы, в которых снялась Ф. Ардан после 1983 года, подтверждают, что успех у одного режиссера это только толчок для истинного таланта, а не завершение карьеры.


Она родилась в Сомюре в 1949 году в семье офицера-кавалериста, училась в женском католическом лицее Монако. Училась хорошо, и родители не мешали увлечению дочери театром - она посещает любительскую труппу и успешно выступает в сатирической комедии Жюля Ромена "Кнок, или Торжество медицины".

Рис. 12. 'Веселенькое воскресенье'
Рис. 12. 'Веселенькое воскресенье'

Ей хочется идти на сцену? Родители не против. Только сначала советуют получить солидное образование. И Фанни поступает на факультет политехнических наук Парижского университета. Она успешно закончит его и - почти одновременно - драматические курсы Жана Перимона. Успех на выпускном спектакле положил конец сомнениям: она будет артисткой.

В течение трех лет Фанни Ардан гастролирует по стране и успешно выступает в трагедии Корнеля "Полиевкт". Вообще, ее несомненно сформировал классический театр. Она и сейчас, когда все основное время отдано кино, страстно любит подмостки, усталость после удачного спектакля, когда выходишь на поклоны и видишь глаза тех, кто только что смотрел на тебя из темноты зала, а теперь протягивает цветы. Ради этих счастливых мгновений Фанни Ардан долгое время отказывалась от предложений кино и ТВ. Ради театра она и сегодня готова на жертвы. Так, в 1984 году актриса, не раздумывая, согласилась заменить заболевшую Изабель Аджани в "Фрекен Юлии" Стриндберга на сцене театра "Эдуард VII". На репетиции не было времени, а она только что оправилась от родов и, по сути дела, ей следовало бы хорошо отдохнуть. Вместо этого Фанни Ардан с головой окунулась в спектакль, который потребовал от нее в течение двух месяцев (ведь во Франции один спектакль играют каждый день в течение определенного времени, после чего труппа расформировывается) не только физического, но и душевного напряжения. Роль фрекен Юлии не случайно считается одной из сложнейших в мировом репертуаре. "Я сказала "да" инстинктивно, - рассказывала актриса. - Когда делается столь лестное предложение, размышлять не приходится. А мне очень хотелось снова выйти на сцену. Я люблю театр, как корабль, который может попасть в шторм, но который всегда спасает самоотверженность экипажа".

В этих словах - вся Фанни Ардан. Она самоотверженный человек, и это ее качество проявляется всюду, где бы ей ни приходилось работать, - на сцене, на телевидении, в кино.

Впрочем, именно кино принесло ей настоящую известность.

Перед тем, как в 1979 году сняться в своем первом фильме - в знакомой нам ленте Алена Жессюа "Собаки в городе" (держу пари, что мало кто обратил на нее внимание в одном из эпизодов), - Фанни Ардан выступила в целом ряде телеспектаклей - они были ближе ее театральным симпатиям, хотя и делаются часто кинорежиссерами. В одном из них, "Дамы с берега", который ставила Нина Компанеец, у нее была очень выигрышная роль "фатальной женщины". Именно эта роль и привлекла внимание Франсуа Трюффо, который искал "новое лицо" для создания образа аналогичного плана. Ф. Ардан должна была сыграть сложный, максималистский характер женщины начала 80-х.

Рис. 13. 'Веселенькое воскресенье'
Рис. 13. 'Веселенькое воскресенье'

Читатели, вероятно, видели фильм "Соседка", и поэтому я не стану подробно напоминать его содержание. Ф. Ардан играет Матильду - замужнюю соседку Бернара Годроя (Жерар Депардье), с которым она когда-то была в близких отношениях. Бернар (у него семья - жена и сын) делает попытки избежать "рецидива", тогда как Матильда не в силах справиться с вновь охватившим ее чувством. При этом она не видит Бернара в истинном свете, не понимает, что для него эта "интрижка" бесперспективна. Когда же поймет, то не задумываясь убьет себя и Бернара. Сей поистине шекспировский конец нужен был Ф. Трюффо для того, чтобы сказать: и в наши дни возможна такая любовь, и именно любовь может толкнуть женщину на крайнее средство "сохранить" ее.

Борется, и очень активно, за свою любовь и другая героиня Франсуа Трюффо Барбара Боннер в картине "Веселенькое воскресенье" - увы! - последней работе прекрасного режиссера, умершего в год выхода картины, в 1984 году. Для Барбары желание доказать невиновность своего патрона Жюльена Верселя (эту роль играл Жан-Луи Трентиньян) - лучшее доказательство искренности ее чувства. И она смело, очертя голову, бросается в детективное расследование смерти жены Жюльена, смерти, в которой полиция слишком легко готова его обвинить. Если в "Соседке" Фанни Ардан играла драму чувств, то здесь Трюффо доверил ей выступить в комедии положений. Он сделал этот свой последний фильм в достаточно редком для него жанре криминальной комедии, явно стремясь доказать многогранность дарования Фанни Ардан.

После смерти Трюффо она продолжала сниматься, но главным образом в драмах. И тут особенно плодотворным стало для нее сотрудничество с Аленом Рене - оно началось фильмом "Жизнь - это роман" (1983).

В первой половине фильма, где действие происходит в 1914 году, Ардан играет аристократку Ливию, которая выступает в роли судьи по отношению к обществу. Она не поддается на уговоры хозяина замка Форбека, решившего вместе с гостями замка подвергнуться эксперименту - выпить эликсир, якобы могущий сделать всех другими, более совершенными людьми. Ливия отказывается пить, видя, что эксперимент оборачивается полным лишением человека воли и памяти, превращая его в идиота, и выносит приговор бесплодным идеям Форбека об "абсолютном счастье". Героиня Ардан - энергичная, волевая, красивая женщина - сама распоряжается своей судьбой.

Рис. 14. 'Соседка'
Рис. 14. 'Соседка'

В следующей картине А. Рене "Любовь к смерти" (1984) у Ф. Ардан роль не главная, но важная для всей идеи фильма. Ее героиня Жюдит Мартиньяк. Подруга Жюдит Элизабет (Сабина Азема - о ней пойдет разговор в следующей главке) ставит перед ней и ее мужем Жеромом, пастором, тяжкую проблему. Муж Элизабет Симон Рош (Пьер Ардити), которого она очень любит, умирает, и она хочет добровольно уйти из жизни. Поддержка Мартиньяков необходима ей как подтверждение правильности ее решения. Но церковь - общеизвестно - не одобряет самоубийства, и фильм мог бы выглядеть как полный драматизма теологический спор о том, волен или неволен человек сам распорядиться своей жизнью, если бы он не был задуман как извечно интересный для Алена Рене разговор о силе любви и ее пределах.

Фанни Ардан удалось создать образ умной и тонкой женщины, которая, борясь со своими религиозными убеждениями и по-человечески и по-женски понимая свою подругу и искренность ее намерения, поддерживает Элизабет. Это решение дается Жюдит нелегко - сердце побеждает доводы рассудка.

Рис. 15. 'Соседка'
Рис. 15. 'Соседка'

Еще меньше экранного времени отведено ей в третьей картине А. Рене "Мело" (1986), где она играет кузину главной героини Ромэн (ее играет С. Азема), тайно влюбленную в ее мужа Пьера. После самоубийства Ромэн она исполнит последнюю ее волю и станет женой Пьера. Две-три маленькие сцены в большом фильме - но Фанни Ардан готова играть у Рене любую роль. Совместная работа над несколькими фильмами - а впереди, несомненно, новые картины - сделала их единомышленниками.

Снявшись в "двух Трюффо" и "трех Рене", Фанни Ардан уже могла бы с полным основанием считать свою актерскую судьбу в кино состоявшейся. Но она охотно снимается и у других режиссеров.

Советскому зрителю известна картина бельгийского франкоязычного режиссера Андре Дельво "Бенвенута" (1983). Героиня этого фильма - пианистка, влюбленная в итальянца Ливио (В. Гасман), адвоката, много старше ее. Ливио мучает Бенвенуту, пытаясь превратить любовь в священнодействие. По словам Ардан, эта роль "позволяет ей еще раз высказаться по сей извечной проблеме". Любовь Бенвенуты к Ливио способствует, несмотря на драматический исход, расцвету ее личности, таланта пианистки, позволяет Бенвенуте ярче раскрыться перед слушателями. Любовь Бенвенуты - это чудо, а не разрушительная страсть.

Фильм решен как бы в двух временных пластах - история Бенвенуты и Ливио в прошлом и события в настоящем. Настоящее - это взаимоотношения сценариста Франсуа и уже немолодой женщины Жанны, написавшей некогда книгу, вызвавшую скандал. Франсуа думает, что она и есть та самая Бенвенута. Так ли это? Франсуа не сумеет разгадать загадку - Жанна, попав под машину, погибает на его глазах.

Рис. 16. 'Семейный совет'
Рис. 16. 'Семейный совет'

Как, наверное, заметил читатель, все названные выше картины достаточно "вневременные". Их можно было поместить в любую эпоху. Зато картина "Бешеные" (1985) Пьер-Вильяма Гленна, несомненно, более социально острая. Она затрагивает одну из больных проблем современного буржуазного общества - проблему безопасности, роста преступности и терроризма.

Рис. 17. 'Мело'
Рис. 17. 'Мело'

Два проходимца врываются в дом известной актрисы Джессики Мерлоз. Один из них давно и тайно влюблен в Джессику. Другой, зная об этом, принудит приятеля разыграть в доме "звезды" своеобразный спектакль, жертвой которого в конце концов должна стать Джессика. Она понимает, что ее спасение только, в принятии правил предложенной игры. Ум и решительность Джессики - черты, присущие многим героиням Ардан, - позволяют ей завладеть оружием и расправиться со своими мучителями.

Рис. 18. Участники съемок 'Мело' с режиссером А. Рене
Рис. 18. Участники съемок 'Мело' с режиссером А. Рене

Эту роль - роль женщины, существа традиционно слабого, но способного справиться с теми, кто пытается ею манипулировать, - специально для Фанни Ардан написал известный сценарист Жерар Браш. Но стреляет Джессика с отвращением к себе, сознавая безысходность ситуации, ставя выстрелом точку на затянувшейся игре. Концертная роль!

Как я уже отметил выше, Фанни Ардан редко достаются комические роли, хотя она доказала, что может прекрасно с ними справиться. Участие в картине Коста-Гавраса "Семейный совет" (1986) было разрядкой после "Бешеных". Здесь она мать семейства современных "медвежатников", использующих для ограблений новейшие средства электроники. Особенно гордится она своим старшим сыном, который проявляет на "стройках", как называют мужчины очередную операцию по взламыванию банковского сейфа, незаурядные способности. Влюбившись, тот решает "завязать", и тогда созывается семейный совет, чтобы вправить бунтарю мозги, направить его на путь истинный. Фанни Ардан играет свою роль с внутренним комическим подтекстом. С одной стороны, она не может не солидаризироваться с мужем (Джонни Холлидей) и другом дома (Ги Маршан), а с другой - как ей не восхищаться своим "малышом", которого любовь сподвигла на бунт и который хочет стать честным человеком? В противопоставлении этих разных чувств - комические пружины образа матери в исполнении Фанни Ардан. Но фильм лишен четкого отношения авторов к проблемам бандитизма. Высмеивая семейные нравы, они невольно зубоскалят, а не осуждают, лишая саму проблему должной остроты.

Рис. 19. 'Бешеные'
Рис. 19. 'Бешеные'

"Груз прошлого", впрочем, все время тянет Ардан назад, к традиционным для нее образам загадочных, фатальных женщин. Конечно, она могла бы отказаться. Но как это сделать, если тебя приглашает сниматься прекрасный режиссер Мишель Девиль? Еще прослывешь капризой, и тогда можно оказаться у разбитого корыта... И потому в "Индюке" (1986) (в смысле "напыщенный индюк"), картине, нарочито решенной театральными средствами, она играет Лотту - образ в какой-то степени абстрактный, эдакое олицетворение извечных мужских фантазий. Каждому из персонажей фильма (а их пятеро) она не безразлична, к каждому у нее есть свой подход, каждый в общении с нею еще резче и точнее выявляет свой характер. Между тем все они словно лишены своей субстанции, то есть существуют на грани вымысла. Музыка в фильме (каждый персонаж ведет свою тему) как бы опровергает поступки героев, делает их еще более нематериальными. Но еще более нематериальна - Лотта, о которой рецензент "Фигаро" написал так: "...вся в белом, немногословная и воздушная, искрящаяся и таинственно-чувственная - это роль богини, хранительницы очага".

Среди последних ее ролей - Адриана в фильме итальянского режиссера Этторе Сколы "Семья" (1987). На съемках актриса опять встретилась с Витторио Гасманом, с которым снималась в "Бенвенуте", и с другими прекрасными партнерами. Образ Адрианы как бы впитал весь предшествующий опыт Фанни Ардан, ее умение вживаться в самые разные женские характеры. Но впервые она играла "себя" в старости. Точнее - старение своей героини. Этому помогал не только грим, но и одежда. И зритель видел, как постепенно что-то менялось в образе - он становился неподвластным актрисе. Не она повелевала Адрианой, а та ею. "Старость уберегает от многих видов застенчивости", - сказала Фанни Ардан. Может быть, поэтому она особенно интересна в тех эпизодах, где играет Адриану на склоне жизни.

Трудно сказать, какие новые роли ждут Фанни Ардан в будущем. Одно несомненно: она умеет их выбирать, умеет отказываться, чтобы идти вперед. А это многое обещает...


предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2010-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-kino.ru/ "Istoriya-Kino.ru: История кинематографа"