Путь в режиссуру

Трехчастевый фильм "...А я уезжаю домой" - первая экранная работа студента режиссерского факультета Никиты Михалкова - датирован 1968 годом. Еще не скоро его фильмы выйдут на большой экран, станут достоянием не институтской, а широкой зрительской аудитории. Но уже в этой первой пробе пера узнаются черты режиссерского стиля Михалкова: юмор, свобода повествования, умение сделать значимой казалось бы едва заметную на экране, ненарочитую деталь, умение раскрывать человеческую психологию через поступки внешне парадоксальные, но внутренне глубоко оправданные, легкость, стремительность переходов между контрастными состояниями, что выльется потом в ту сложную простоту режиссуры, которой привлекают и радуют сегодняшние, зрелые работы Михалкова.

Работа над фильмом '...А я уезжаю домой'

Работа над фильмом '...А я уезжаю домой'

Работа над фильмом '...А я уезжаю домой'

А пока - слово самому режиссеру для рассказа о начале пути к профессии: - Из театрального училища я ушел во ВГИК. Точнее, не ушел, меня просто выгнали за то, что я снимался в кино. Как раз в это время я ставил там дипломный спектакль - "Двенадцать разгневанных мужчин" Реджинальда Роуза, в котором главную роль играл Николай Бурляев. Изгнанному из института студенту работать было не просто, меня даже не пускали в училище - приходилось лазить через окно. Но ребята, игравшие в спектакле, оказались стойкими: нашу работу мы довели до конца, и она, что случалось со студенческими работами совсем не часто, вышла даже на большую сцену училища... После четвертого курса Щукинского училища я оказался на втором курсе ВГИКа. Мне повезло: я попал в режиссерскую мастерскую Михаила Ильича Ромма. Каждая его лекция была для нас совершеннейшим праздником. Приходили студенты со всего ВГИКа - набивалась полная аудитория. Причем он никогда не читал нам лекцию на какую-то заранее запланированную тему. Он начинал разговор о том, что вроде бы к режиссуре никакого отношения не имело: скажем, приходил в плохом настроении и рассказывал нам, что у него болит печень, как врачи собираются ее лечить, какие сейчас появились новые лекарства... И незаметно от разговоров на медицинские темы и рассуждений о том, что полезно и что вредно для здоровья, он переходил к режиссуре, причем делал это совершенно органично, легко, естественно - поэтому все то, что он нам сообщал, воспринималось уже не как нечто дидактическое, но как его живой человеческий опыт, как прекрасное общение с замечательным человеком, говорящим не как мастер с учениками, но как равный с равными, как профессионал со своими коллегами. Свой первый фильм

"...А я уезжаю домой" я снял на третьем курсе, сценарий мы написали вместе с Евгением Стебловым, замечательным актером, с которым до того вместе снимались в "Я шагаю по Москве". Главные роли играли Татьяна Конюхова, Сергей Никоненко, Михаил Кислое из Театра Киноактера и непрофессионал, ялтинский крановщик Глушенко, который оказался человеком по-настоящему актерски одаренным, способным вести большую, психологически сложную роль.

Сюжет этой трехчастевой картины достаточно зауряден. Поздней осенью в каком-то южном санатории - видно, попали сюда по горящим путевкам - встретились случайно два совершенно разных человека: один - художник, другой - простой парень, полярный летчик. Они знакомятся с местным жителем - рыбаком Михалычем, человеком намного старше, чем они, и по прожитым годам, и по жизненному опыту.

Знакомство перерастает в очень дружеские отношения, которые омрачаются тем, что у художника, как вдруг выяснилось, любовная связь с бывшей женой Михалыча. А парнишке-летчику, никак не желавшему зла Михалычу, без всякого умысла рассказавшему ему о том, с кем встречается его друг-художник, не повезло: он остался с переломанным носом. Такая вот достаточно банальная, курортная история. Но главным в ней для нас были не сами эти коллизии и сюжетные перипетии, а общая атмосфера, мироощущение, которое ярче всего выплескивалось в финале картины. Четыре человека прощаются друг с другом на вокзале и, несмотря на горечь пережитых обид, имеющих и вполне вещественные следы, вроде перебинтованного носа, не испытывают друг к другу ни вражды, ни отвращения. Не потому, что они такие всепрощенцы или очень воспитанные люди, а просто потому, что есть для всех них нечто большее, лежащее за гранью конкретных личных сиюсекундных взаимных счетов. И когда вдруг из вокзального репродуктора раздаются звуки "Цыганочки", они пускаются в танец и этим яростным, чуть "с выворотом", эмоциональным взлетом заканчивалась наша картина. Это решение финала стало для меня принципиально важным, определившим на значительный период мой подход к искусству. Что же касается самой картины, то во ВГИКе она вызвала скандальную реакцию - меня за нее чуть было не исключили из института, но, несмотря на все связанные с ней неприятности, до сих пор отношусь к этой работе с огромной любовью и порой мне думается, что это лучшая из всех картин, какие я снял...

Свой дипломный фильм "Спокойный день в конце войны" я ставил по сценарию, написанному совместно с Рустамом Ибрагимбековым, главные роли играли Наталья Аринбасарова и Сергей Никоненко. Сама по себе история опять же ничем не выдающаяся. Раненый солдат и медсестра-казашка ждут машину, которая должна за ними прийти.

Работа над фильмом 'Спокойный день в конце войны'

Наставления ...

В заброшенной церкви они находят какие-то картины, не представляющие, судя по всему, большой художественной ценности.

Но потом появляются случайно забредшие сюда немцы, истрепанные, выходящие откуда-то из окружения.

Наставления...

Увидев картины, немцы собираются то ли забрать их с собой, то ли сжечь, и парень, пытаясь помешать им, погибает в бою.

Меня и здесь интересовали не драматургические коллизии, а человеческий характер в них проявляющийся. Вообще именно это мне кажется принципиально важным, главным в искусстве: характер взаимоотношений и взаимоотношения характеров.

Наставления...

Если это есть в фильме, то за любой историей, внешне самой тривиальной, становится интересно следить.

И, напротив, сколько бы ни было на экране невероятнейших приключений, стрельбы, убийств и всего прочего, картина так и останется невыразительным месивом, если она не освещена неповторимостью человеческих характеров, своеобразием авторского взгляда на них.

Процесс работы над фильмом 'Спокойный день в конце войны'