"Раба любви"

Съемочный процесс над картиной 'Раба любви'

Казалось бы, "Раба любви", воспринятая в целом зрителями и критикой одобрительно, не стала значительной вехой в творческой судьбе режиссера. Подлинную славу и признание принесла ему следующая работа - чеховская "Неоконченная пьеса для механического пианино". И все же именно в "Рабе любви" обнаруживаются приметы необычайно важные для творческого самоопределения Михалкова. Уже здесь появляется словно бы эскиз того чеховского мира, который найдет себе продолжение в "Неоконченной пьесе...".

Этот мир - даже не мир, а странный выморочный мирок, каким-то чудом сохранившийся среди яростного накала гражданской войны, замкнувшийся от нее в стены синематографических ателье, старается не допустить в себя никаких вторжений реальности. Те же сказки, те же волшебные грезы снимались здесь, на крымском берегу, как снимались они в невозвратные дореволюционные годы. И реальное бытие героев обретает оттого черты ирреальности,- изолируя себя от борьбы, эти люди оказываются изолированными от живой жизни, от истории, от судьбы своей Родины. Здесь впервые Михалков обратился к теме искусства: повествуя о судьбе актрисы русского дореволюционного кино Ольги Вознесенской, тщетно пытающейся найти себе место в сдвинувшемся с привычных опор, вздыбленном мире, режиссер словно бы и перед самим собой ставит вопросы: что есть искусство? в чем смысл творчества и долг художника? что лучше: ласкающая покой зрителей сладкая греза или жестокая, резкая, взламывающая их душевный уют правда?..

Н. михалков. История появления "Рабы любви" была достаточно странной, а в чем-то и авантюрной. Начинал эту картину делать Рустам Хамдамов, мы же в то время были целиком поглощены другой работой - сначала заканчивали съемки "Своего среди чужих...", потом вместе с Александром Адабашьяном засели за сценарий "Транссибирского экспресса", который собирались делать на "Казахфильме". Примерно в то время, когда заканчивались наши дела с этим сценарием, нам предложили завершить картину под названием "Нечаянные радости", более полугода находившуюся к тому времени в консервации на "Мосфильме".

История появления 'Рабы любви' была достаточно странной, а в чем-то и авантюрной

Мы взялись делать картину заново - переписали сценарий, видоизменили его мир, ввели новых персонажей, к примеру, режиссера - Александра Александровича Калягина, изменили характеры героев, коллизии. Вот этот новый сценарий, названный нами "Раба любви", мы предложили студии снять, уложившись в оставшиеся от прежней картины сроки и деньги. Я совсем не был уверен, что Елена Соловей, игравшая героиню незаконченной картины Рустама Хамдамова, согласится сниматься у нас, но она согласилась. Думаю, что ей было интересно испытать в этой роли какие-то новые для себя возможности. Она - актриса очень точно чувствующая, что ей близко и что не близко, и в этом смысле - натура чрезвычайно цельная. Съемки фильма велись в Одессе, жара стояла страшная, пыль, город переполнен отдыхающими, гостиницы набиты битком. Работа шла мучительно трудно. Калягин изматывал нас своей вечной занятостью, прилетал буквально на считанные часы.

Работа над сценарием

К счастью, с другими актерами было легче. Замечательно работал Родион Нахапетов, спасавший нас своей организованностью и профессионализмом: он всегда приезжал в точно обещанные дни, хотя сам в это время снимал картину, дававшуюся совсем непросто. Мы очень подружились с Олегом Басилашвили: впоследствии, во время съемок "Обломова", он пришел к нам и попросил любую роль, хоть самую маленькую,- ему просто хотелось снова сняться у нас, и мы специально для него придумали крошечный смешной эпизодик. Создавая мир "Рабы любви", мы старались быть максимально приближенными к реальности тех лет, но не ради копиистского правдоподобия: главным для нас были не вещественные приметы эпохи, а ее пульс, дыхание, наше отношение к ней.

Помощь актерам...

Уточнения актерам их роли

Наблюдение за...

Мы много дней просидели в архивах, читали газеты и журналы тех лет, смотрели фотографии, изучали киноиздания, просмотрели практически все, что есть из русских немых фильмов в "Госфильмофонде". По ходу съемок возникало много импровизаций, но все это были импровизации подготовленные. Кинорежиссер Бергман прав, когда говорит о том, что импровизация хороша лишь тогда, когда идеально подготовлена. Да, конечно, бывают и случайные находки, но чаще случается, что актеры, пришедшие на площадку неподготовленными, приносят с собой пустоту, плохо маскируемую внутренней псевдосвободой.

Уточнения...

Уточнения...

Бессмысленно рассматривать "Рабу любви" как картину историко-революционную - в этом качестве она не выдерживает критики. Это мелодрама. В свое время название этого жанра было скомпрометировано множеством сентиментальных лент, сделанных с сугубо коммерческими целями. Но сам по себе жанр в этом неповинен, у него, как и у любого жанра, есть свои возможности и ограничения - нужно просто знать, чего от него можно требовать и чего нельзя.

Уточнения...

Объяснения

'Разговор по душам'

'Разговор по душам'

Прогулка

По сценарию героиня погибала, взрывалась вместе с трамваем. Для съемок этого кадра был даже уже сделан специальный вагон, который на глазах у зрителя должен был разлететься на куски. Но потом мы поняли, что наша героиня не должна погибать на глазах у зрителя. Иначе не могла бы возникнуть легенда об Ольге Вознесенской, прекрасной героине немого экрана. Она должна была исчезнуть, как бы раствориться. Да, конечно, мы все равно подразумевали, что она погибает. Но у зрителя должна была остаться - наивная - надежда на то, что она, вопреки всему, жива. Очень трудно дались нам съемки финала картины: мы работали в ранние утренние часы, в световом режиме. Помимо всего прочего съемки были тяжелыми физически и даже опасными. Но мы не думали об этом: нас увлекал азарт работы - все были молоды, ненасытны, неуемны. Впрочем, хочется думать, что мы и сейчас не растеряли этих качеств.

Последние съемочные дни работы над картиной 'Раба любви'