Ежи Боссак и его фильмы

Пожалуй, лучший фильм того времени создал все же режиссер старшего поколения. Это фильм Боссака, "Варшава, 56".

Ежи Боссак (1910) - режиссер-документалист, автор фильмов 'Битва за Колобжек', 'Взятие Берлина' (1945), 'Варшава, 56', 'Так было' (1961), 'Реквием по 500 000' (1963) и других

О Боссаке можно рассказывать в любом месте книги: он снимал в "Чолувке" и снимает сейчас. Прежде всего, это художник необычайно яркого таланта. Но он еще и директор Студии документальных фильмов, профессор киношколы, художественный руководитель объединения "Камера" и член многих комитетов и советов. И еще - человек острого ума и покоряющего обаяния. В фильмах его талант, ум, человечность выражаются по-разному, но каждая картина всегда своеобразна и глубоко взволнованна.

"Варшава, 56" была картиной-спором. В фильме "Варшава, 53" Л. Перский, режиссер старшего поколения, показал немногие уцелевшие от разрушения утолки столицы, восстановленные районы, стройки. Это были документально снятые кадры, но рассказывали они о Варшаве далеко не всю правду, это была идиллия под стать "Случаю на Мариенштадте". Боссак брал кадры из картины Перского и от них вел камеру вправо или влево, показывая и то, что еще нужно сделать. Впрочем, суть фильма Боссака заключалась не в опровержении благодушия Перского. Главное было в показе того, что скрыто от прохожих фасадами домов.

...Дом, разрезанный в войну взрывом пополам. Высоко в комнате, имеющей только три стены, бродит ребенок, привязанный матерью веревкой к кровати. Веревка отвязывается, и ребенок все ближе и ближе подходит к пропасти. К счастью, веревка зацепилась, натянулась и ребенок падает на колени. Под его плач камера скользит по фасадам красивых домов, занятых бесчисленными учреждениями. Экран гаснет, но зрители все еще слышат плач ребенка, и это одновременно и требование и осуждение чиновников, бездушно относящихся к судьбам детей.

'Варшава, 56'

Фильмы Боссака всегда глубоки по мыслям и нередко ироничны. Вспомним для примера шедший на наших экранах "Сентябрь" ("Так было"), смонтированный из польской и немецкой хроники, снятой в трагические дни разгрома Польши в 1939 году. Философская и политическая емкость картины, идущей всего 60 минут, вызывает удивление. Маниакальная дипломатия польских полковников, мечтавших о походе на Восток в то время, когда немецкие армии уже развернулись по всей западной границе Польши, жалкий гонор генералов, беспомощность преданного правительством народа, трагизм, жестокость и закономерность случившегося - все это показано с объективностью исторического документа и эмоциональностью искусства. Но, пожалуй, более всего впечатляет горькая ирония фильма: "Польская кавалерия лучшая в мире", - цитирует Боссак диктора 1939 года и показывает - стык в стык - нарядных улан, уместных лишь на параде, и мчащиеся на них армады фашистских танков и самолетов...

Одной из самых интересных работ Боссака является "Реквием по 500 000" - снова монтажный рассказ о жизни и смерти варшавского гетто. Не для сравнения фильмов двух мастеров, но из восхищения возможностями документального кино напомним, что Форд в "Граничной улице" мог воссоздавать любые ситуации - он делал игровую картину. И он создал, пользуясь выражением Достоевского, произведение, "царапающее сердце", но в то же время, пожалуй, не в меру сентиментальное. Боссак опирался на документы, а фашисты, разумеется, отнюдь не были расположены документировать такие вещи, как уничтожение полумиллиона людей. Поэтому он располагал немногочисленными архивами фашистских хроникеров, заснявших мост между большим и малым гетто, откуда немецкие туристы любили рассматривать жизнь "низших животных" и работу своих саперов, уничтожавших гетто с методичностью и аккуратностью автоматов. В разное время было снято несколько кадров главной улицы гетто, отправки евреев в лагеря смерти, часовых у ворот, отнимающих у мальчишек гнилые овощи, и т. п. Были еще фотографии - несмотря на запрет службы безопасности, немцы любили фотографироваться на "экзотическом" фоне. И еще было несколько метров любительских съемок внутри гетто - умирающих от голода людей, превратившихся в живые скелетики детей (эти кадры сейчас вошли в фильм М. Ромма "Обыкновенный фашизм"). Из всего этого Боссак сделал потрясающий фильм - трагичный, суровый и правдивый в каждом слове и кадре. Он дополнил пластику музыкой, а там, где ему не хватило изобразительного материала, создал звуковые образы из треска автоматов, взрывов, криков умирающих.