Пути документалистов

"Реквием" Боссака датируется 1963 годом. Мы забежали вперед, конечно, но "взрыв" на Студии документальных фильмов стал, если так можно сказать, перманентным. И после 1956 года там беспрерывно появлялись новые имена и один за другим выходили интереснейшие фильмы. В разное время появились исследовавшие духовный мир людей картины Карабаша - "Музыканты", "Люди в пути", "Железнодорожный узел". Ян Ломницкий воспел красоту труда в фильмах "Рождение корабля", "Сталь", "Гута, 59". Гоффман и Скужевский сняли около двух десятков ярких картин, и среди них "Путь" - киноисторию компартии Польши.

В 60-х годах Тадеуш Яворский, наиболее последовательный сторонник современных методов "киноправды", создал ряд картин - "Источник", "Место для школы", "Я был капо", - построенных на диалогах, а иногда и монологах персонажей. Фильм "Я был капо", например, представляет собой исповедь бывшего прислужника фашистов, получившего пожизненное заключение. Крупные планы капо и его речь, лишь иногда перебивки для наводящих вопросов - таков этот бесхитростный фильм, воспринимающийся тем не менее как страшный обвинительный документ.

В то же время происходит довольно активный процесс переключения документалистов на создание игровых фильмов. Помимо Гоффмана и Скужевского, видимо, окончательно расставшихся с хроникой, игровые фильмы поставили или снимают сейчас Поремба, Ломницкий, Карабаш и другие.

Нужно заметить, что в польском кино большинство режиссеров начинало со съемки документальных фильмов. По нескольку короткометражек сделали, прежде чем получить право на постановку художественного фильма, и Анджей Мунк, и Анджей Вайда, и Януш Моргенштерн, и многие другие. Для каждого из них документальное кино было и дополнительным экзаменом и "пробой пера". Не случайно, например, первый фильм Мунка строился на материале, знакомом ему по съемкам кинорепортажа о железнодорожниках.

Ева Кшижевска

С другой стороны, в число документалистов вошли люди, начинавшие и сделавшие себе имя в сфере нового искусства - телевидения. В беседе с автором этих строк Боссак заявил, что он убежден, что функции репортажа и хроники целиком перейдут от кино к телевидению, делающему это и оперативнее и лучше, чем кино. Пока телевидение учится у кинематографа образному отражению действительности, но, полагает Боссак, и у телевидения уже накоплен кое-какой опыт, с которым кинематографистам будет не бесполезно познакомиться. Ведь, в конце концов, и интерес к "киноправде" возник в наши дни не без влияния XI музы.

Тадеуш Ломницкий

Наши зрители знакомы с одночастевкой М. Мажиньского "Возвращение корабля" - о приезде на родину поляков, живущих в Канаде. Автор тактично заглянул в затуманенные слезами глаза людей и передал их волнение и радость встречи с родиной. Этот чудесный фильм создан творческим работником телевидения, которому Боссак поварил и доверил снять фильм для своей студии. И в этом фильме есть приемы съемки, которые родились на телевидении, но оказались уместными и в кинематографе.