Инерция "школы"

Фильмы о войне и противоречиях польского Сопротивления обладали стилистической общностью. Их снимали очень разные художники, но сам материал заставлял их обращаться к одной и той же мрачной тональности, к одному и тому же экспрессивному языку. В дальнейшем опыт военных фильмов был в ряде случаев перенесен в фильмы иного жизненного плана, и результаты получились неожиданные. Вот лишь один пример инерции и, мы бы сказали, подделки "под школу".

'Черные крылья'

Эва и Чеслав Петельские, выпускники Лодзинской киношколы, известны у нас по "Черным крыльям". Между тем они входят в число ведущих польских кинорежиссеров. Среди поставленных ими картин такие значительные, как "База мертвых людей" - драматический рассказ о людях затерянного в Бещадах лесопункта, о тяжести первых послевоенных лет; "Сержант Калень" - трагический эпос борьбы с бандитами в те же годы; "Деревянные четки" - тактичный, но жестокий удар по церкви, занимающей еще значительное место в польской действительности, и другие. В 1959 году ими по роману католического писателя Е. Кжиштоня был поставлен один из самых "черных" фильмов тех лет - "Каменное небо".

...Во время восстания, спасаясь от обстрела, в подвале спрятались и оказались засыпанными старая дворничиха, профессор, мать с ребенком, девушка, принадлежащая, видимо, к высшим кругам общества, и молодой человек типа Дзидзюся Гуркевича. Положение их безвыходное, и фильм, по сути дела, показывает последние часы их жизни. Ситуация отдаленно напоминает виденную нами в "Канале". Но у Вайды за гибелью отряда Задры все время ощущается боль и страсть художника, исследующего причины и восстанавливающего факты национальной трагедии, а в "Каменном небе" нет ничего, кроме картин деградации человеческой личности, осознающей близость неизбежной и тяжкой смерти. Этот фильм, по мнению польских критиков, оказался "биологическим" и "спекулятивным".