III.

Обращение к современности

Искусство не могло, конечно, долго жить на расчетах с прошлым. Так называемый "кризис польской школы", о котором критики стали усиленно писать в начале 60-х годов, представляется нам достаточно простым в сущности своей и закономерным процессом осознания художниками необходимости расширять тематику фильмов, копать глубже, смотреть на жизнь зорче. Это подтверждается тем, что с начала 60-х годов на польский экран одна за другой выходят картины, действие в которых датируется нашими днями. В конце 50-х годов такие фильмы были редкостью.

Конечно, понятие современности в искусстве не сводится к хронологии. Нередко случается так, что наполненная приметами сегодняшнего дня картина на поверку оказывается пахнущей нафталином. Такое, например, случилось с фильмом талантливого Хаса "Золото", где место действия - современная стройка, а действующие лица и конфликт позаимствованы из архаичной мелодрамы. И, напротив, историческая по материалу, казалось бы, картина Кавалеровича "Мать Иоанна от ангелов" обладает злободневностью политического документа. Однако при всех трудностях и неизбежных просчетах обращение к современности - глубоко положительное явление. Тем более что фильмы о современности делались на разном материале и в различных жанрах.

Например, В. Якубовская в "Современной истории" ("Цена одного преступления"), используя метод "документального расследования", рассказала о действительном жизненном факте - краже и отравлении метиловым спиртом группы людей. А Ленартович, используя приемы традиционной психологической драмы, показал быт кочующих с места на место разведчиков нефти - фильм "Нефть". Ян Батора создал мелодраму об одиноком ребенке - "Визит президента" ("Яцек и его президент"). А Януш Насфетер - острый детектив "Преступник и девушка" ("Девушка из банка").