Фильмы о молодежи

Но особенно много было создано фильмов о молодежи. Внимание к молодежной тематике не случайно, ибо социологи подсчитали, что молодежь в среднем составляет до 70% польских кинозрителей (такое же, примерно, соотношение и в других странах). Некоторые фильмы о молодежи повторяли не новые в современном искусстве мысли о растерянности, о поисках места на земле, о неприятии того, что жизнь дает готовеньким молодым парням. Очевидно, что перед выбором жизненных путей останавливается каждое поколение (этого выбора жизнь не дала только вайдовскому поколению). Но еще очевиднее, что обязанностью искусства является облегчение этого выбора, а не увод зрителя в лабиринт всех сопровождающих эту проблему противоречий. На деле же некоторые фильмы, используя привычную грустную тональность "польской школы", освещали молодежную тему исключительно с негативной ее стороны. Пример тому - "Место на земле" С. Ружевича, над сценарием которого работал и его брат, поэт Т. Ружевич. О герое этого фильма - парнишке, неприкаянно бродящем по земле, не знающем, что же ему нужно, - поэт и критик В. Ворошильский резонно писал, что зрителю наплевать на муки героя, заблудившегося в трех соснах.

Однако большинство фильмов освещало действительно насущные проблемы молодежи. С интересным и спорным произведением выступил Вайда. Его "Невинные чародеи" рассказывали о глубине чувств и о маске разочарованности и усталости, которую любит изображать часть современной молодежи. Эта маска - признак "элиты". Герой фильма, разумеется, не сомневается в своей принадлежности к "избранным" - у него платиновая прическа, знание всего, "что составляет жизнь", есть даже соответственно оборудованная отдельная комната: магнитофон, записывающий вздохи девушек, и портрет Эйнштейна на облупившейся стене, бутылки с иностранными наклейками, в которые наливается дешевая водка, электробритва. Кроме того, он "интеллектуал" - ему знаком вкус экзистенциализма, он может, очевидно, связать теорию относительности с житейскими неурядицами, чтобы не обращать на них внимания. И вот в этот искусственный мирок врывается извечное и простое чувство - любовь. Уведенная от зазевавшегося кавалера Магда (К. Стыпулковска) сама знает правила игры в "сладкую жизнь". И с полным сознанием, что все это не более чем случайная интрижка, она охотно подыгрывает Базилю (Т. Ломницкий): рискованный разговор, рюмочка, игра в стриптиз - пожалуйста! На стол бросается спичечный коробок. Упал он у тебя плашмя, а у партнера на ребро, значит, ты проиграл и что-то должен снять из одежды. И не выдерживает игры Базиль. Когда Магда должна обнажиться, он бросает ей платье. А потом, когда ему показалось, что она ушла, он, как одержимый мальчишка, носится по городу, разыскивая свою единственную.

'Невинные чародеи'

Сценарий "Невинных чародеев", написанный двадцатилетним Ежи Сколимовским, имел необычный и острый финал. Не найдя Магды, Базиль возвращался, останавливался на миг посреди комнаты и вдруг падал с металлическим звоном. Камера переносилась на улицу и показывала двух старичков-профессоров, наблюдавших за смертью от любви... робота, созданного ими, чтобы исследовать чувства современной молодежи. Вайда отказался от такого многозначительного конца и все снова вернул к игре, сделав тем самым фильм явно без ответа и без конца.

Из фильме "молодежной серии", прошедших и на наших экранах, внимание привлекает "Беата" ("Вернись, Беата!") А. Соколовской с участием быстро вырастающей в кинозвезду Полы Раксы. "Беата" не претендует на освещение кардинальных проблем современности, но некоторые "больные" вопросы быта она раскрывает правдиво. Фильм начинается драматично - пропала семнадцатилетняя Беата, импульсивная, интеллигентная, с хорошими задатками девушка. В рассказах ее соучеников, родителей, людей, знающих ее, постепенно раскрывается удивительно чистый, страстный и чрезвычайно сложный характер нашей молодой современницы. Взаимоотношения между матерью - модной портнихой, исполненной мещанской мудрости, и отцом - усталым научным работником, закрывающим глаза на любовные авантюры жены, лицемерие учителей, поспешивших под каким-то благовидным предлогом исключить из школы забеременевшую девушку, филистерство жениха-студента, - все это возмущает Беату, заставляя метаться в поисках средств для борьбы с тем, что мешает жизни. И из дома она ушла только для того, чтобы разыскать подлеца, обманувшего ее одноклассницу, заставить его вернуться...

Пола Ракса создает образ типичной девушки 60-х годов - нарядной, хорошенькой, на вечеринках "отрывающей" твист и не отказывающейся при случае от рюмки коньяка. Но отнюдь не пустышки, как порой кажется со стороны. У нее есть высокие жизненные идеалы, она лишь не научилась еще бороться за них.

Пола Ракса

Одним из лучших фильмов этой серии нам кажется все же "До свидания, до завтра" Я. Моргенштерна - фильм не новый, 1960 года, но не стареющий. Фаворит польского кино 3. Цибульский написал с друзьями сценарий, использовав воспоминания о своей юношеской работе в театре "Бим-Бом", и сам сыграл главную роль - хорошего романтичного парня Яцека. В самодеятельном театре он ставит с друзьями историю Коломбины, Арлекина и Пьеро. Жизнь "дублирует" эту же историю: он влюбляется в красивую, как принцесса, приезжую девушку (Т. Тушинска). Но у Коломбины - Маргарет есть Арлекин - уверенный в себе денди, владелец роскошной машины, человек ее круга. Что может привлечь в Яцеке, этом увальне, повидавшую мир дочь иностранного дипломата? Да и сам он мучительно сознает, как нелепо выглядит рядом с Арлекином. Но у этого бедного парня, имеющего лишь джинсы и белую рубашку, есть безмерное богатство - поэтическое, нежное сердце, умение любить так, как это и не снилось денди. И против своей воли Маргарет поддается его обаянию. Пусть, попрощавшись и сказав: до свидания, до завтра! - они больше не встретятся, ибо благоразумие возьмет верх у Коломбины, но забыть этого чудесного парня она не сможет. И зрители не забудут.

'До свидания, до завтра'

Роль Яцека после "Пепла и алмаза", может быть, лучшая у Цибульского в кино. Тонкие душевные переживания, незаметные переходы настроения он передает с удивительной проникновенностью и самыми скупыми средствами. Интересно, что он сохраняет найденную Вайдой "форму" - джинсы, куртка, черные очки, - но при этом мы видим не отчаянного аковца, а застенчивого, неудачливого паренька, живущего яркой духовной жизнью. Цибульский, очевидно, зажег и партнершу: Тушинска - красивейшая, пожалуй, актриса польского кино, но удручающе однообразная во всех ролях - играет здесь убедительно и интересно.

Фильм Моргенштерна - лирический рассказ о чувствах, любви, молодости. Фильм, созданный молодыми, обладающими большим тактом художниками. Делая современную вариацию на тему несчастной любви, не трудно было потерять чувство меры, завязнуть в сентиментальности. Но Моргенштерн и актеры точно нашли грань между действительностью и условностью темы, создали чудесную атмосферу выдумки-реальности и покорили зрителей.