Джина Лоллобриджида

Джина Лоллобриджида

Свою биографию Джина Лоллобриджида озаглавила: "Мое чудесное приключение". Она действительно "чудесная", ее биография. Да и не только ее. Многие кинозвезды мира претерпели подобное внезапное превращение Золушки в принцессу. Не талант, не призвание, а случай, счастливое стечение обстоятельств решало их судьбу. У Лоллобриджиды удаче сопутствовал талант.

Вы помните немудреную историю маленькой героини фильма "Хлеб, любовь и фантазия", веселой, озорной красавицы Марии?

Этот фильм актриса всегда называет в числе самых любимых. Может быть, потому, что судьба героини сродни ее собственной. И она видит за кадрами легкой, изящной комедии значительно больше, чем мы, зрители.

Где она - настоящая Мария? Там, где задорная девчонка танцует и поет перед толпой поклонников, где весело хохочет над своими проделками, или когда, свернувшись, как затравленный зверек, на холодном полу тюремной камеры исподлобья с испугом глядит на грозного бригадира?

Счастливая любовь венчает испытания Марии. Счастливая судьба выпала и на долю Лоллобриджиды. Но вряд ли актриса забыла годы нищеты и горя, которые предшествовали этому. Фильм "Хлеб, любовь и фантазия" не дал возможности серьезно рассказать о них людям. Потому что у режиссера и продюсера была совсем другая задача: развлечь зрителя и мимоходом заметить, что немножко хлеба и чуть-чуть любви, отпущенные человеку, слишком мизерны и приходится восполнять это большой дозой фантазии.

Да. Лоллобриджида видит за красивыми кадрами этого фильма намного больше, чем мы ...

Убогая хижина в горах совсем такая же, как у Марии, служила надежным укрытием в годы войны. В эти дни Джина научилась плести соломенные сандалии и переделывать в блузки солдатские рубахи.

В 1945 году семья переехала в Рим, на одну из кривых улочек окраин, перекрещенных веревками для белья, которые нам так знакомы по фильмам Росселини и Де Сантиса. Вся семья в одной комнате. Полуголодный рацион столовой для беженцев ...

Наконец две сестры Джины находят работу в универсальном магазине. А сама она неожиданно становится художницей. Ее карикатуры пользуются большим успехом. Но мечтает девушка об ином. Оперная сцена грезится ей во сне и наяву. Все, что можно урвать от заработка, она тратит на уроки пения.

Кадр из фильма 'Хлеб, любовь и фантазия'

Часто темными итальянскими вечерами можно было услышать голос Джины. Арии и романсы, которые задавал учитель, неожиданно сменялись задорной, темпераментной народной песней. И когда песня кончалась, с улицы доносились возгласы восторга и аплодисменты. Это - первые поклонники. Пока их было немного. Всего лишь жители узкой, кривой улочки на окраине Рима . . .

Когда Лоллобриджиду на одной из пресс-конференций спросили, какие чувства она испытывает, получив всемирную известность и завоевав всеобщую популярность, она ответила: "Прежде всего чувство большой ответственности. Ведь теперь надо, чтобы каждая следующая роль была лучше предыдущей. А это так трудно, учитывая стандартные сценарии, в которых приходится играть ... Я предпочла бы сниматься не в дорогостоящих кинобоевиках, а в картинах режиссеров пускай малоизвестных, но таких, которые что-то ищут, стремятся говорить с экрана правду . .. Однако ... В жизни не всегда получается так, как мы хотим ..."

Так говорит Лоллобриджида сейчас, когда она завоевала право выбирать, принимать или отвергать предложения продюсеров. А в начале пути? Для простой статистки любой эпизод в фильме - уже счастье. У нее в ушах еще звучит грубый окрик ассистента режиссера во время первой кинопробы: "Убирайся. Чтобы я тебя больше не видел. Можешь прийти, когда прибавишь в весе килограммов десять".

Первая удача пришла в 1947 году. И не в кино, а на конкурсе красоты в Риме: второе место и право участвовать в турнире на "Мисс Италия". Тогда кинобоги заметили Джину, и посыпались приглашения, контракты.

Но удача заключалась совсем не в том, что заметили. А в том, что Лоллобриджида нашла в себе силы отказаться от кабальных договоров.

В контракте голливудского продюсера Гюгеля было обусловлено все - болезни, увечья, занятия спортом, война, предусмотрена даже . . . революция.

- А какие роли мне придется исполнять? - спросила Джина.

- Это вас не касается. Это наши заботы.

- И я не могу отказаться от роли, если мне она не понравится?

- Конечно, нет. Вы - собственность фирмы!

И Джина не подписывает заманчивый контракт. Она смогла это сделать потому, что ее поддержали друзья, которые понимали: стоит оступиться только раз - потом ничто не удержит. Сколько прошло перед их глазами трагических судеб, когда талант, красота и молодость продавались дельцам от искусства, а потом безжалостно выбрасывались машиной кинопроизводства.

В конкурсе "Мисс Италия" 1947 года Лоллобриджида оказалась третьей. С этого года она считает себя профессиональной актрисой. Заслуга здесь не принадлежит одной Джине. Рядом с ней оказался близкий, любящий человек, который всегда поддерживал в ней веру в призвание киноактрисы, помог избежать многих жизненных соблазнов, выстоять в борьбе.

Они познакомились случайно, на встрече Нового, 1946 года, - Джина и врач-эмигрант из Югославии Милко Скофич. Они не разлучались после того новогоднего вечера, и, как говорит Джина, - "Милко героически переносит трудную участь мужа кинозвезды".

У Лоллобриджиды очень рано сложились свои строгие, серьезные взгляды на киноискусство. И не ее вина, что они лишь едва проступали в ее первых ролях.

Пожалуй, только с "Фанфан-Тюльпана", поставленного замечательным французским режиссером Кристиан-Жаком, можно начать счет серьезным работам Лоллобриджиды. Это был 1951 год . . .

В чем секрет ошеломляющего успеха Джины в роли солдатской дочери Аделины? Как сумела она - отважная и верная любовь Фанфан-Тюльпана - не раствориться в лучах солнечного таланта Жерара Филипа, а светить рядом с ним.

Кадр из фильма 'Фанфан-Тюльпан'

Для этого мало только женской красоты и обаяния. Прав французский журналист А. Саварис, который писал: "Помимо своих легендарных совершенств Джина обладает еще и подлинным актерским дарованием".

Это не актриса неожиданных перевоплощений, неузнаваемо отличных друг от друга ролей. Нет. Успех сопутствует Джине только тогда, когда на экране предстоит создать близкий ей образ девушки из народа.

Кадр из фильма 'Фанфан-Тюльпан'

Простая итальянка, она органически впитала лучшие черты своей талантливой нации. Во Франции, в Америке ли снимается фильм, если в нем Джина - значит, мы встретимся с ярким образом женщины, чьи глубокие черные глаза могут внезапно зажечься чудесным, радостным огнем для того, чтобы уже через минуту заблестеть слезами обиды. Или увидим простую, скромную девушку, которая гордится не роскошью одежды, а своей девичьей честью и никогда не прощает обидчиков. Мы снова окажемся в плену ее чудесных танцев, рожденных не в лаборатории балетмейстера, а на окраинных улицах Милана или Палермо, и снова услышим непритязательные мелодии ее песен, которые будто пришли к нам от гондольеров Венеции и рыбаков Генуи.

В истинно народной манере игры - секрет успеха Лоллобриджиды. И когда она не изменяет достоверности жизни - она побеждает.

Кадры из фильма 'Собор Парижской богоматери'

Ведь даже в таком примитивно постановочном фильме, как "Собор Парижской богоматери", где всячески приглушено социальное звучание романа Гюго, она сумела вдохнуть подлинность и правду в образ своей Эсмеральды. И сделано это так просто и естественно, будто сама жизнь бездумную, легкомысленную уличную девчонку превращает в символ народной бури.

Кадры из фильма 'Собор Парижской богоматери'

Может быть, наступит день, когда по достоинству будут оценены творческие возможности Лоллобриджиды и для нее будет создан сценарий, о котором мечтает актриса. Может быть, это будет "Звезда Севильи" или "Овечий источник" Лопе де Вега, и Новая Лауренсия - Лоллобриджида, вступаясь за честь женщины, подымет восстание во имя свободы.

Кадры из фильма 'Собор Парижской богоматери'

Может быть . . . Ведь гордость человека, его достоинство и свобода, несомненно, самая важная тема творчества актрисы.

И не ее вина, что подчас приходится довольствоваться дурной имитацией вместо подлинника.

Иногда хватает сил бунтовать. Тогда происходит громкий, с газетной шумихой на всех континентах отказ от роли. Так стало с фильмом "Хлеб любви ... и да будет так", третьей серией "Хлеб, любовь и фантазия".

Кадр из фильма 'Римлянка'

Джина взбунтовалась и расторгла контракт. Она говорила тогда: "Я не выношу серийных фильмов, картин, основанных на ловких приемах. Словно бы вам предложили серийный фильм о Тарзанах: Тарзан, сын Тарзана, бабушка Тарзана,и так можно дергать за веревочку, сколько угодно".

Но как часто не удается взбунтоваться. Или постепенно привыкаешь не бунтовать. . . "Если бы только роли были поинтереснее!" - сколько раз восклицала Лоллобриджида. Она любит Толстого, Достоевского, мечтает сыграть в "Трех сестрах" ... А играет ночных красавиц, провинциалок ...

"Неудавшаяся художница, скромная статистка и манекенщица стала кинозвездой", - так заканчивает Джина свою автобиографию.

Сейчас вы можете увидеть актрису на роскошной вилле в предместьях Рима. В великолепном саду на Виа Аппиа она позирует лучшим художникам мира.

Кадр из фильма 'Самая красивая женщина мира'

За участие в фильме она получает самый высокий в мире гонорар, и более четырехсот журналов в год воспроизводят ее портрет на обложках. Среди них американский "Тайм", который из европейских знаменитостей удостоил этой чести еще только папу Пия XII.

А на очередных съемках, когда устанавливают свет или оператор ищет композицию кадра, чтобы кинозвезда не уставала, ее заменяет девушка, как две капли воды похожая на Джину и, как говорят, талантливая актриса. Она никогда не бывала на Виа Аппиа. Она дублерша. Ей не повезло ...

Е. Семенов

Фильмография. Джина Лоллобриджида

Черный орел, 1946; Любовный напиток, 1946; Лючия де Ламермур, 1946; Человек в доме, 1947; Секрет дона Джованни, 1947; Преступление Джованни Епископо, 1947; Танец смерти, 1947; Оперные безумства (в советском прокате - "Любимые арии", Дора), 1947; Паяцы, 1948; Колокола, бьюшие, как молот, 1948; История пяти городов, 1949; Рассказ пяти женщин, 1949; Мисс Италия, 1950; Безграничные сердца, 1950; Собачья жизнь, 1950; Город защищается, 1951; Энрико Карузо (в советском прокате - "Молодой Карузо", Стелла), 1951; Внимание, бандиты! 1951; Фанфан-Тюльпан (Аде- лина), 1951; Другие времена, 1952; Ночные красавицы, 1952; Жена на одну ночь, 1952; Провинциалка, 1952; Неверные, 1952; Победите дьявола, 1952; Приключение дона Джованни, 1952; Хлеб, любовь и фантазия (Мария), 1952; Римлянка, 1954; Большая игра, 1954; Хлеб, любовь и ревность, 1954; Самая красивая женщина мира, 1955; Трапеция, 1955; Собор Парижской богоматери (Эсмеральда), 1956; Анна из Бруклина, 1958; Закон, 1958; Соломон и царица Савская, 1959; Иди голым в мир, 1961; Приходи в сентябре, 1961; Императорская Венера, 1963.